相识军旅画家王利军已有多年，留给我最为深刻的印象便是勤奋、好学，这样的评价似乎太一般了，对很多画家都可这样评价。其实，真正能够做到勤奋、好学并非易事，因为勤奋好学是任何事业成功的最为基本的条件，他具备了。画画是个非常辛苦的差事，急不得、脑不得，紧不得、慢不得，长此要往，没有固志不倦的精神是不得成功的。王利军有此精神，有此毅力，所以在几年间便有了极为可观的创作成果。
中国画在近几十年间处于一个转型时期，由一个比较单一的文人画状态，向一个比较多样的现代状态转型。军旅画家毫无例外的要加入这样的转型活动。这个转型并给军事题材的创作增加了难度，处处碰到新问题，时时要以新办法解决新问题，王利军无例外也在他的创作中努力解决着这样的一些新问题。
《破晓》传递了一个清冷宁静的军港的大早，水兵静止的身躯反衬着一双机警的眼神与不可动摇的军人的天职。潜艇与海鸟、云影的飞动组成了大面积的虚境，以虚实手法，更加强化了一个刻划水兵品格的主题，这幅画发扬了中国画的水墨；发扬了中国画的意境；发扬了中国画的诗性，又加入了黑白灰的构成因素，因而也具备着一定的现代性。
《海风》展现了水兵作为兵的本质，那就是纪律、那就是一切行动听指挥，一切活动有指挥。水兵出航，是非常艰苦的，在海上的生活是最不适宜“人类生存”的地方，那里除了艰苦还是艰苦，作为海军画家的王利军对这一点应是深有体会的，所以他把水兵、甲板、海面的各自倾斜与速度着意地精心刻划着，水兵们的这样带有一点娱乐性的节奏背后，还是包含着艰苦，这件作品告诉人们，水兵是苦的，海军是苦的，我想与海洋有过交道的人们是会同有这样的感受的。
《潜水兵》在重潜，画面编排的合理，也是画过几次稿完成的，用中国画的传统笔墨表现起来难度很大，这件作品画的有份量，有重量，有力度，算做是低调子，沉重与艰难成了这件作品的主题与意境。
《姐妹》中的女兵与惠安女在一起有着同样的英姿，有着同样的俊俏，有着同样的眼神，她们的身后不仅是大海，更有大船，大石，还有那永不离肩的扁担，王利军在这里展现着的不仅仅是勤劳姐妹，更是展示着一种“柔胜刚，弱胜强”的惠安女精神。
《长航日志》把潜艇上的战位描摹的着实精致、真切。潜艇兵可以称的上是苦中苦的水兵了，战位上没有多大空间，更没有新鲜的空气，有的只是沉重的装备，油腻的服装，透过苦涩的汗水，沾连着潜艇兵的脊肤，并交溶在深深的海洋之中，给人们传递了一个“苦差事”。
读到王利军的以上几件作品，不由得想起“在志者事竟成”的老话，王利军是有志者，而又是固志不倦的人，他固志于下生活，他固志于打基础，他固志于学传统，他固志于出新意，他固志于全面的综合的学习与提升。我坚信，在他脚下走的是一条不急不怠的通向艺术成功的坚实之路，祝愿他会有更多更好的新作问世。
