手枪连，无疑是《地平线》中一个重要的故事原发地，说手枪连是个微缩的红四军也未尝不可。诸多虚构的小人物需要在手枪连这个典型环境中融合，通过他们各自的以及相互演绎的故事来表述作品的思想。参加过秋收起义的“泥腿子”王初恩，参加过南昌起义的旧军官丁泗流，闽西进步绅士、大财主连顺舟，3名相互抱有成见的军官，在手枪连这狭窄的小天地中相遇而又难以相知，矛盾导致了故事，3个人物最终顺着各自的性格逻辑，走向了不同的归宿。丁泗流曾因行军掉队，从军阀许克祥部流落到贺龙部，并稀里糊涂地参加了南昌起义，几乎是被革命大潮裹挟进红四军的“泥沙”。丁泗流在红四军这支新型的工农武装中处处受到束缚和压抑，他和党代表王初恩、连长连顺舟都对手枪连“到底是连长大还是党代表大”、“手枪连谁说了算”的问题感到迷惘和困惑，3名军官犹如想要破壳而出一样，在各自的精神世界中挣扎。诸多小人物中，黄松最令我痴迷。红军中的政治工作无疑是当时最先进的思想理论，但要面对的却是基层官兵中强烈的封建残余意识，其艰难性和曲折性可想而知。黄松由于性格上的懦弱而被铁血团选为“革命刽子手”，被迫动手砍下了老东家的脑袋……我有意将黄松置于一种“苦大仇不深”的懵懂状态，让这个人物在加入红军前后，始终在某种混沌的环境中摸索着生存，直到他在偶然场合下，数次零距离地接触了毛委员，受到了最直接的教育。这个人物是作品中方方面面的契合点，他的性格特色，使他不仅是故事的参与者、历史的见证者，更希望他是作品主题的阐释者。黄松从加入手枪连到被迫调离，直到古田会议召开之后重返手枪连，都试图强化这一主题。另一个有特点的人物是中央特派员柳达夫。这个被某些评论家称为“新的文学形象”的人物和黄松恰恰相反，满脑子幻影似的布尔什维克理想以及圣城莫斯科的幸福回忆。我几乎完全回避了柳达夫与红四军高级领导人毛泽东、朱德、陈毅之间的政治路线分歧，而通过他刻骨铭心地想要改造“上帝之女”罗翠香的故事，借以完成这个人物的塑造。柳达夫在红四军的失意与压抑，表现在他对红军女战士罗翠香的精神役使上。柳达夫以及围绕他发生的故事一旦得到认可，这个人物形象也就呼之欲出了。
注意掌握和使用时代特有的语汇，尽量营造一种历史的真实感。例如红四军“官佐士兵”、“各级党部”等说法，都是毛泽东当年在文章中频繁使用的，透着久远年代的雨雪风霜，令人忍不住想要伸手触摸。还有些历史悬疑的小人物，例如毛泽东同志在古田会议决议中提到的肖文生，通过大胆想象，令其走进走出作品，复原式的人物往往能大致复原一段历史。
“红色写作”不仅有意义，也很有意思。它能使你穿越历史的时空迷雾，走进一个你所倍感兴趣的世界之中。当你所有感觉一旦灵动般地张扬起来，那就离着流畅而自然的写作风格相距不远了。说到历史之远，现实之近，不过是相对的，我们本来就生活在历史之中。我们回顾历史，我们创造历史，这就是承前启后，不废江河万古流。
