数年前，我曾参加中国文联举办的首届中青年文艺人才骨干班的学习，这个班有舞蹈、杂技、摄影、民间戏曲、美术书法等十几个门类，数十个人一起上同一个内容的课程，共同研究同一个问题，其目的在于通过艺术门类的相互启迪，跨界融合，以实现促进单个艺术门类得到更广泛更全面地发展。我觉得书法创作与此有着异曲同工之妙。纵观中国书法发展史，书体的演变，书体之间的相互包容，从最原始的状态中即已蕴含了彼此。如，欧阳询的九成宫碑，其中就藏有北碑的痕迹；再如张迁碑，方峻隶书中饱含了篆书的结字等等，这都给我们在研习楷书时打开了一个思路，那就是无论主攻哪个书体都要学会融汇贯通，正如孙过庭《书谱》所记：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。”前人就此作过不少论述，在处处充满诱惑力、书届百家争鸣的当下，今以“以行入楷”为题而赘述，对此我的理解是楷书书写过程中在注重法度和书写速度的同时，还要辩证借鉴其它书体的结字、用笔和逸趣融入其中，以丰富其结字的变化、用笔的节奏、情趣的宣泄，进而最大程度地表现作者的内心世界和艺术表现力，这种书写状态与笔墨当随时代是相一致的。
以行入楷可强“势”。 蔡邕《九势》“书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，国在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”“势”在书学中十分重要，我认为其势来源于形，有形必有势，这种势是运动的，充满张力的。速度是势的典型表现，当我们在书写楷书时，揉入行草笔意，加快了书的速度，增强了线条的律动感，给本来法度森严的楷书注入动感，打破其静穆的常态，此时楷书的态势是充满生机的，行草之笔或行草之意让楷书活了起来，更能激起读者的共鸣。
以行入楷可顺“气”。我觉得楷书创作的难点除了讲“法”之外，就是作品的气息贯通，这里指的气息主要有两个方面，一是单字的气息，二是章法的气息。初学楷书都会有一个通病，那就是很难把基本的笔划有机地组合起来，结字显得生硬，究其原因就是缺少笔划之间上承下合的气息。对于一幅作品来说，指的是字与字之间，行与行之间的呼应，书写过程中注入行意就是增强楷书作品血脉贯通、气势连贯的“催化剂”，作品更富有节奏感，通篇气息更加通达。
以行入楷可添“味”。楷书要写到位比较容易，而要写出味道则很难。在书法创作中，“到位”和“味道”是一对矛盾的统一体，如果写得太到位了，将会失去味道，如果一度强调味道，必将导致到位的缺失。因此，能把一幅楷书作品写出味道来是每一个书家都愿追求的“梦”，要实现这个梦，仰仗“以行入楷”就是个很好的办法。
以行入楷可活“法”。在五体中楷书是最讲求“法”的。过多强调“法”，也是规律性的东西过多，会束缚作者的书写性情的发挥，有人说楷书不像行草书，难以写出性情来。我觉得只要得法，楷书也是可以写出性情来的。行楷书就是一个例证，再如，能如何在讲法的楷书中求变，在楷书中适当加入行草字，揉入行草笔意，何偿不让楷法变得活泼和生动起来。
