6、您觉得对文人书法提倡有会有什么价值吗？您理解的书卷气该是什么样子？
张：我觉得有价值。前些时候，我到国家图书馆参观了手札书法展，有幸目睹了鲁迅、矛盾、沈从文等一批文人的书法手稿，虽然这些是承载文学的印迹，有圈有点，有涂有抹，看到这一些，我的第一反映则联想到了《兰亭序》、《祭侄稿》，这些文人们留下宝贵的充满文化气息的书翰手札，让我们书者从他的身上感受到多一份书法内涵，或是文化的沉淀，或君子涵养，“腹有诗书气自华”，他们树起了文人书法之旗，让吾辈景仰。老一辈文人们可能没有大块的时间临帖，从书法传承看也很难找到出处，但又让读者感到似曾相识，因此，文人们可能表达更多的是自己的书法语言，娓娓道来，不装腔势，平实无华，字里行间透露着绵绵的清雅之韵和书写真性情。现代的文人，写东西的时候大多是用键盘，这与古人相比缺少了一个很重要的环境，甚至有式微之嫌，这是一个不容乐观的现实，因此，文人书法的提倡很有必要，是对新一代文人的苛求，同时也是对当代书法丰厚，因为“文人书法”也是当代书法不可或缺的一部份。
关于“书卷气”，有人说是饱读诗书后长出来的儒雅和风度，是一个人的精神面貌的显现。也有的说是一种高雅的气质和风度，是良好素质的外在表现。书卷气自然采自于书卷，得益于孜孜不倦地读书，来赞扬一些文质彬彬的人。至于书法的书卷气，我觉得是书法作品中所弥散出的温温尔雅的风度，是书法的至纯至高气质，其含概书本和书法两个方面，也就是常说的字里字外功。一幅尚佳的书法作品，再高的技法也不可能替代书卷气，然而书卷气的呈现并不是一蹴而就的，需要书家做足书法本体技艺的同时，要有大量的有益阅读和长期的人格修养，书卷气是书法格调的核心元素，是养出来的，是所有书法人所追求的高雅品格。
7、现在还临帖吗？是凭兴趣临还是有计划的学习，对自己的未来有何期许？
张：临帖是书家终生都要做的事情，永远都不能懈怠。我对临帖的计划性不强，有时会看到哪个帖好就临上一阵子;遇有讲课，涉及到哪本帖，我就会深入研习这本碑帖。从去年开始，我计划每年分上下半年临摹碑和帖，我今年上半年以临碑为主，先后重温了《张猛龙碑》，深刻临习《皇甫驎墓志》，通临了2016年荣宝斋出版《墓志书法精选》，还临了《曹全碑》，每次对曾经临过的碑帖再次临习都会有不同的感觉。进入下半年了，我开始临习二王的手札，后半年我计划在《书谱》上花点时间。今年我准备出一本作品集，其中有一个“好古乐道”的版块，我准备把平时临过东西选用一部分，岂不一举双得？今后我会按这个大的方向走下去，争取每5年出一本临摹集，但愿能持之以恒做下去。
8、您喜欢读哪一类的书？专业类的多还是杂书多？推荐一本您喜欢的书给读者。
张：我喜欢读一些纪实文学、人物传记以及历史方面的书藉，对古代经典文学作品和古今书法理论方面的书藉也常购买阅读。觉得自己读书不多不深，心中常负恐慌之感。近期读了现代历史学家、国学大师钱穆先生撰写的《国史大纲》，书中阐扬其特有的民族文化史观，从而增强人们对中国历史文化爱惜保护意识和自觉，此书曾被推崇为中国通史最佳著作。此书作为关注文化艺术者来说可读可品。
9、从第一次拿毛笔写字迄今有多少年了？有什么样的感受说一下？
张：我真正写毛笔字是从入伍那年开始的，已经有31年了。上世纪80年代，全国硬笔书法盛行，当时对硬笔很感兴趣，中学和入伍初期，参加了全国全军的硬笔书法赛，时有作品入展获奖。真正对毛笔感兴是我在西安上军校，当时一位军校教员启蒙了我对碑帖的认知，懂得了什么是碑，什么是帖，基本懂得怎样用笔，从那以后，因为“铁打的营盘流水的兵”，当兵31年，曾到过六个地方工作学习，繁忙的军务之余，大部分的时间都交付给了书法，从涂鸦到知道临帖，从会临帖到能简易创作，一点一点有了进步。随着地域的变迁，遇见不同的书法老师同道，从九十年代末开始，也就是我调到沈阳工作之后，连续十几年参加全国全军的书法大赛，取得了一点成绩，同时也积累了一些创作经验，可谓痛并快乐，甘苦自知。书法并不是我的主业，平时我的工作比较繁忙，在书法能有点发展，一个是感谢能有这方面的天赋，书法艺术的灵感；另一个是感谢遇到了好老师和好书友，给了方法和启发；再一个是感谢我的家人和单位领导，给了时间和支持。因此感到自己是个幸福之人，幸运之人。
10、请您谈一下对于我们荣宝斋《艺术品》的印象？并提出您的建议？
张：请原谅我的无知，其实知道《艺术品》这一杂志是因为王登科先生从中国书法传媒到荣宝斋担任该书主编，后来拜读王老师寄来的杂志，一看就爱释手，这本杂志是一本艺术综合类的读物，可读性与知识性融合很精巧，内容设置很雅致，很有品味，不愧为中国传统文化先锋荣宝斋中很有份量的代言之一。有幸这次得到登科先生的认可，在该杂志刊登专题，十分荣幸。
