张继篆刻：极虑专精
第三是对古法的广涉博取。前面所谈，继承古法须有所选择，有所定向，以便深入。但学习传统并非单为继承，“发展是硬道理”。故而对古法的广涉博取，兼融并蓄可谓不争之论，只是须要把握大的走向，抓住主调，揉合百家。古玺印线条的凝练、遒劲、多变，结字的错落、连带、借笔；秦印线条的爽利生动，结体的古朴典雅，布局的疏密有致；汉官印线条的自然古朴，结字的方圆兼备；汉“将军印”的爽利痛快，巧拙相生；汉玉印的清峻挺拔，婉转流丽；汉鸟虫书印的盘曲多变，绵密装饰；魏晋官印的线条随意，章法奇崛；唐宋官印的线条舒缓，少有造作；封泥印样的淳厚凝炼，浑穆苍茫；花押印的生动浑朴，别具一格以及文彭印的圆劲秀丽、何震印的雄健苍古、赵孟頫印的圆工秀逸、邓石如印的婉转苍劲、吴熙载印的气象骏迈、吴昌硕印的朴茂雄肆、黄牧甫印的挺劲真率、陈巨来印的简洁明快等均是后人取法的珍贵财富。
第四是对古法的永久关注。既然继承古法的最终目的是服务于创作，而艺术创作的最高境界是既不重复古人，也不重复他人，还要不重复自已。“艺术家以重复为耻”！书法篆刻艺术创作的一般规律是“由临摹到创作”，是“由入到出”，“由法到意”的过程。若要不断发展，就势必要不断从古人那里补充营养，吸取精华。这就需要我们重返传统，也就是“由创作到临摹”、“由出到入”、“由意到法”的回归过程。回之愈深，出之愈精，循环往复，以至无穷。不可回避，当代篆刻艺术创作对传统资源的开发利用还远远不够，缺乏深刻表现的浮浅之作比比皆是，庸俗、狂野之弊也屡见不鲜。一些作者受功利驱动，耐不下心来在传统经典上做功课，一味追求时髦，或一味迎合市场，越陷越深，不可自拔。此时正需要对古法深入学习，不断研究，永久关注。
