被众多媒体冠之“豪华阵容”“盛夏之风”“集体冲锋”等定语的“鉴古开今——军旅书法家作品展览”，自2016年8月在北京81美术馆展出后，颇受业内外人士的广泛关注和喜爱，北京展期一结束就相继赴石家庄和济南巡展。这个由解放军美术书法研究院和中国书法家协会联合主办，精心打造的展览，其艺术的质地和学术的醇厚，在互联网时代更加凸显了书法文化的时代特征。
气象宏大
自古以来军旅出身的书法家代不乏人，而且他们都有着共同的气质——厚重庄严、沉着大气，当然大气之中也不乏精巧细腻。“大则一字径丈，小则方寸千言”，大字以气势磅礴取胜，小字以清秀隽永见长。他们既有运筹于帷幄之中的气概，又有挥毫泼墨于尺幅之间的情怀，字里行间尽显英雄本色。
这次的展览，由于作品尺幅巨大、艺术精湛，一进入展厅就令人感受到强烈的视觉冲击，遒劲的线条、雄强的笔墨无不彰显出军旅书法的宏大气象。无论是五米高的大字楷书作品，抑或是八米的隶书长卷，一幅幅饱含激情的煌煌巨制从气势上已经拉开了与普通展览的距离。从某种程度上讲，这样的形式有利于书法在更广阔的范围内传播和交流。
苏东坡曾有一句著名的论书诗，“寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中”，这句话应该也是当代军旅书法的真实写照。在81美术馆的一号展厅里，卢中南的一幅365cm×207cm的大字楷书作品尤其引人注目。作品单个字就有两尺见方，举目仰视，森森然有一种庙堂之气。写大字难于结密而无间，他的作品笔画平正，结体紧密匀称，工妙于点画，神韵于结体，平正而不呆板，齐整而不拘谨。欧阳中石先生曾评论卢中南的楷书：“细审中南手制，字字未必是欧，但整篇气息皆从欧出，诚然已得欧体之神髓。如是既有钩沉补遗之功，又有复真回天之能，为后人学习欧体辟一方便之门。”另外有几幅王学岭的大楷作品也让人耳目一新。他的作品不是简单的以大取势，而是能够做到远看有势，近看有质，横竖撇捺各种笔画皆以直笔为主，很少使用曲笔；字形方整厚重，用笔俊健爽利，给人一种清新脱俗的感觉。季平的隶书作品《苏轼<江城子•密州出猎>》，静中寓动，正中求奇，融行书之笔意和篆书之架构，在动静、巧拙、奇正的矛盾关系中寻求属于自己的笔墨语言。下笔圆润超逸，一任自然，其开阔深远的章法显示出彬彬有礼的君子风度，也构成疏朗萧散的审美品格。再比如钟显金的草书把“雄浑稚拙与潇洒笔情墨趣熔于一炉”，体现了书法线条的韵律之美。用笔洒脱、委婉曲折、意趣含蓄、烂漫之极。单字结体上内恹与外拓互用，大小形状随形赋势，特别是轻灵飘逸的细笔线条的巧妙运用，使结字更加空灵。章法上，巧妙地运用大小、浓淡、干湿的笔墨组合来调整章法的节奏，使整幅作品气韵生动、意趣盎然。
书法，作为一种艺术，不仅传达着个人的才情气质，也承载着时代的精神气象。清人梁巘在他的《评书帖》里面把各个时代的书法气象作了恰切的总结：“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态。”军旅书法家由于其特殊的身份，他们的书法风格在展现独特的军旅书风的同时，也反映了他所生存的时代的某些特征。在创作上，他们能够做到不囿于个人偏爱的情调与趣味，着眼于时代的现实关怀，使得堂皇正大、刚健敦厚的书风，成为一种审美主流，承担起了感化与激发大众精神意志的作用。
