解放军艺术学院教授、评论家边国力：
很高兴参加《蓝盔》的研讨会，也是回到我曾经工作的地方，很亲切。《蓝盔》这个剧本反复在看，概括地说，实际上是两种心情，一个是丁老师说的，感觉到很提气，故事也很精彩，很有意义。另一方面，我们还要把握一些东西。大概是这样两种心情，所以我一直在看。
我做了一些提炼和摘记，因为有很多东西是从剧本本身去联想、去琢磨的。包括会前和热蒙（音）在探讨，怎么把它搞得好。这种剧我们今天究竟怎么把握它？因为军旅电视剧走到今天，走到维和题材这样一个领域里，它还是一个新东西。我们今天把这种题材推向市场的时候，可能有一个观赏陌生化的东西。但是现在我们要考虑，这部剧已经达到什么程度了？应该肯定的是什么？先把这种感觉和印象说一下。
我很同意李司长和丁老师讲的，首先要肯定这部剧作题材的意义、题材的角度。从军旅电视剧以及电影，它也是一种类型。50年代的军旅电影到60年代，到七八十年代，基本上是题材类型，当然有年代条件制约的。但是今天仍然要坚持，这部作品的题材意义在哪里。概括地说，它展现了中国维和部队的形象，让国人了解我们的维和军人，让世界了解中国。我们自己的维和部队，我们自己的人民也要去了解他们。所以前年我们接触了若干部的维和题材，电视连续剧《维和步兵营》，还有一些单位在搞这样的题材，我也看过。第一步是让我们人民自己看到我们的维和军人形象，鼓振信心，通过这样一个维和军人形象来看到我们中国人的形象。核心是什么呢？这里面很突出的很重要的方面是选了维和军人的人道主义精神。我们去维和秉承的最根本是什么？宗旨是什么？必须秉持人道主义精神。维和是有原则的，可能处在比较被动的地位上，但是如何在这种情况下发挥中国军人的精神表现在哪里？我们的大智大勇，我们高度的人情人性，这部剧里有相当合理化的表现。从头到尾看过来，如果这个剧有相当程度的饱满度，第一题材意义不是空洞的，是充实的，是有血肉的。
第二，艺术处理精当。作为一部三四十集的电视连续剧，元素饱满。这部剧就是一个具有纪实色彩的情节连续剧。当然，若干年以后，我们的维和任务又进行多少年以后，可能我们创作出另一种不带有那种纪实色彩的电视剧也是有可能的，但是今天这个纪实色彩是很浓重的一笔，可以说是一个基本的立场。从情节剧角度来看，类型明确，叙事流畅，人物形象鲜明，情节勾连缜密，冲突迭起，矛盾尖锐，悬念感强。就艺术作品本身来讲，从艺术结构、艺术情节、人物塑造来说，应该说达到了这样一些要求。其中包括丁老师所说的，包括这里面的战争，打得每一场仗不是打糊涂仗，这种剧里要有战争元素，不打糊涂仗，每个仗的来龙去脉，多少人，双方交战火力，双方交战人数、兵器配置，战争开始非常清晰，使观众能够进入到一场一场的战争中，最忌讳的是打仗糊涂，在今天军旅题材影视创作中，战争戏最忌打糊涂仗，在这部剧里，这一点是个亮点。这一系列的事件、矛盾冲突，最后又把它挖到了乌托（音）背后的大老板，为了塞利雅（音）所蕴藏的铀矿所使用的这些技术，所以我们就找到了这部剧的合理性源。那矛盾的核心又是什么呢？集中在如何在坚持维和三原则前提下的完成维和任务，我觉得难就难在这儿，这是创作的难点，也是生活的难点，是现实难点，也是艺术难点。
近一年来我不断接触这些题材，我老去搜寻一些关于维和的内容，发现这里面不是我们想象的那么简单，派出一支部队去，包括哪一年出去的，我们的维和是90年代初，参加了多少年，执行了多少任务，到哪一年又派出维和步兵有作战任务，这些都是需要我们了解的。这里面特别重要的一点就是你不能违反维和大的根本原则。所以这就是生活的难点，现实的难点，也是我们艺术的难点，这是我看剧本过程中不断琢磨的。
