这里面我摘了一大段，比如说维和步兵缺粮食，单城（音）也缺粮食，塞利雅也缺粮食。步兵营担负粮食运输任务，那一系列的困难就来了。比如遭到族群的阻拦，你怎么办？他遵循困境法则，已经觉得了无计可施了，外面这么多人，七个人的特战队，无论如何是不能和他们……族长的女儿重病被救，那这个矛盾得到了缓解，每一步都是这样。包括步兵巡逻的时候，紧张的扑到了疑似恐怖分子。这个战争可不像抗日战争、解放战争，是这样一种境遇中的，我们的维和步兵是这样一步步走过来的。包括联合国特使，粮食运到了不给我们，我们怎么对待他。包括说他是难民也好，流氓也好，出言不逊侮辱我们的朱戈南（音），那怎么对待他的？始终处在这样一种困境中，那被动中如何主动的完成我们的维和任务？好看，内容有张力。所以这个剧的情节处理上，在艺术文本上是很下了工夫的。那人物的性格，如果把他作为一种类型创作来看，当然这种类型有很强的纪实色彩，有些流行的类型元素是可以把人物符号化的，这些人物性格既有着某些共同的当代军人的一些性格表现、性格方面，也有着我们剧作者在深入生活基础上的开掘，我细品这几个人物，比如说聂风（音），他有一个前史，他是汶川地震造成的孤儿，这种东西是他心中的影子，以至于他在执行任务时会产生幻觉，这些东西就比我们过去看到的委内瑞拉特训单纯的勇士形象更鲜活。宋建臣（音）在执行任务时，他的老父亲去世了。等等，这些都是对他们的冲击和影响，在他们军人的身上，包括在组织的帮助支持下，在战友的关心中，在他们强大的内心世界调整下得到解决，所以看起来不空。包括佟项珍（音）的女军医形象，包括她被聂风所救那一点以及她和家人的关系，我们能够把军人的血肉表现出来才能更有力地影响青年人。我们拍这么多影视剧，如果单纯的迎合某一味的观众行不行？那样作用是有限的。所以我们的编剧和创作人员在这方面下了工夫，既要考虑今天观赏市场的现实，但是偶像没有也不行。我们当代军人的偶像在什么样的度中把握，在什么样的丰满叙事环节里把握？我觉得这部剧在努力。既要考虑到当代观众的接受，又要接地气。所以聂风（音）说我不是太阳的后裔，我就是太阳。这种豪气要有。因为我们不是拍一部传统的军旅题材，在这样今天大的环境下，它是鼓气的东西、是张扬的东西。所以度要把握。对这个题材的选择和刻划，我是持十分肯定的意见。
第二，我们需要讨论一些东西，维和题材放在今天，尽管已经有了《维和步兵营》，但是我们的观赏陌生化问题依然突出。维和不是今天有的，维和是很早就有的国际行动，至少有50多年了，我们从90年代陆续派出，到现在也有28年了，参加了那么多的维和任务，兵员12000人，我们表现蓝盔步兵营的时间不长。我觉得它是新的生活视点，我们的影视表现是近年来才有的，所以更是陌生的艺术视点，那我们就要考虑有多少人知道蓝盔行动，有多少人懂得蓝盔行动的意义。我们参加维和行动的主旨有多少人了解，什么是有作战任务的蓝盔行动，又怎样让观众有兴趣地来看我们的蓝盔行动，来看我们有作战任务的蓝盔行动，仍然是先行者和艺术创作者们应该进一步考虑的问题。比如说怎么样赋予它更有影响力的艺术处理方式，我们经常把维和步兵营端出来了，怎么样让观众较早介入到剧情当中去，就是我们的宣传工作，我们这个作品里融入的东西让观众较快进来。其实我们剧里有，剧里不止一次提到维和三原则，比如说维和任务有，但是我觉得还不够，这方面要动点脑子。
随之而来的是政策把握问题，我们在维和行动中究竟要执行哪些政策，我一边看一边想一边找，刚才说行动受阻，受阻的时候我们怎么办？这个办不是抗日战争、不是解放战争，那一定是有原则下的怎么办。我们至少要让观众知道什么，比如说维和三原则，在哪些场合，比如说我们做准备的时候，我们向官兵进行了宣讲。高波后来讲了一句话，维和三原则当然要执行，但是我们战士安全受到威胁的时候还是要反击，但还是要强化一些。我在看时想近年来发生的事情，比如说利比亚战争，我们反复看，但是我们了解的还不是太多，那如果不看，有的人就说那是美国人搞的？是不是那么简单？不是这样的。这里面也是这样，我们一开始的背景是西非，西非有哪些国家，有一段是在南非。那人们会问，塞利雅是哪个国家？塞利雅是谁？非洲国家有很多地区是部落组成，那土著族长，涉及到国家上层的内部矛盾，我们和土著之间的问题相对来说好解决，国家上层的矛盾，比如政府与反政府之间，终将又有上将阿名（音）的内鬼行为，沟通了乌托，很复杂。这部剧很饱满就是因为有这些东西，可以说勾连缜密，从艺术作品本身来看都非常缜密。那就有一个问题，分寸的把握问题，就是把这些国家的矛盾展现到什么程度？我们的维和部队又可以介入到什么程度？我在想这个事情。应该说这部剧作里介入的相对较深，那我们需要再斟酌一下，因为这种题材是带有国际性的题材，我们在走出去的路上，我们大胆去拍这些题材，意义重大，但同时要有谨慎处理的小心也是不会错的。
重复地说，如何坚持在维和的原则中维和，是这部剧作最大的政策戏点。我在想这个剧最大的戏点实际上是政策戏点，就是如何坚持在维和原则中维和，同时也是我们的戏剧难点。现在这个作品从艺术本体来说，现在就端出去，有点不放心。比如说联合国秘书长很早就提出维和三原则问题，比如说围城的时候，林建峰（音）说底线是什么？高波（音）说威胁到我们的安全还击。是不是这样？它和战狼还不一样，战狼是个体行为，英雄气概这是没说的，但是我们这个是集体行动，当然个体背后有国家，但是我们的集体就是国家。所以我们想看到很痛快的东西和场面，但是我们不能图痛快，我们要考虑情节设置的可行性问题。比如说那些战斗，战斗本身表现都很好，战争的残酷性从一开始就出来了，很好，毫不留情。战争嘛，这是一言难尽的事情。但是我们要思考的是，我们这些战争真实发生的基础是不是可以把主要内容琢磨一下，换句话说，是不是真实发生的，当然不必纠结于真实，但是我们今天面对这个题材，我特别想说的是，我们要斟酌一些东西。前两天我们去看片，最后有一句话我印象很深，你打得很热闹，但是你不能写此片依据真实事件改编。这里面就有一个把握的问题。
作为艺术情节，毕竟是要编制的，来源于生活要高于生活，那编制到什么程度？或者这种类型，就是纪实性的情节类型可以编制到什么程度？可以虚构到什么程度？当然我们有一些剧可以琢磨和参考，比如《红海行动》、《战狼》，然后考虑我们可以虚构到什么程度，我们可以更上一层楼，但是到哪一层？这个要思考。
最后，我们创作者肯定经过了反复考证了解，我们的军衔，一开始都是降级。你是陆军政治工作部上校，到这边就变成中校，到了维和步兵营统统降级了，这里面要统一起来。这个营不是一般的营，我们打U2那个，那都是团长当营业，营业当连长。马非（音）绑架特勤七个人以后，让聂风绑总统去，但是聂风提出来一个人完成，后面一定是高潮戏，但是反复看，按照现在拍出来可能还是挺好看的，但是我觉得有点不足。最后只需要他最后带走吉尔（音），他自己没戏，是狙击手把乌托（音）的狙击手打死了，他的身手没有展示了，有点高起低落。聂风在这个戏里没有立起来，前面很较劲，但是到现场之后他没有更多的行动，他一抬头，狙击手已经被咱们自己人消灭了，最后就胜利了，就是能不能把这个再往上？还有就是北斗卫星系统的启用，有一段话我觉得倒不一定这么说了。
总之是两个心情，写得很有意义也很饱满，那最后有点顾虑，怎么斟酌的更完美。谢谢。
