彭团：
感谢边老师，声音还是那么洪亮，讲得还是那么有魅力。29年前我在军艺文化管理系，我听过您的课，我是戏剧系的学生，看到老师很激动。边老师从宏观到细节，到政策把握深入浅出，看得非常细，给我们指出了非常多的细节问题，我们一定认认真真改好。
赵卫国：
今天很高兴来到占有文工团参加《蓝盔》的创作研讨会，既然叫做研讨会，艺术创作尚没有谁对谁错之分，只能谈一些个人见解。尽管礼堂很清朗，但是心情很澎湃，这是我第三次来到这个地方。我觉得这个地方选得特别好，在这里举行创作研讨会，这部电视剧将来一定能成。
战友文工团电视剧中心是有历史的，比如说《沙场点兵》等，创作出很多精品力作，也推出了很多人才。今天来到这个礼堂，我的是放飞梦想的艺术殿堂。真是岁月流逝，经典永恒。电视剧走到今天是在各位老师的帮助下一直走到了今天。
今天一说探讨《蓝盔》的创作研讨会，我始终在想，维和题材是一个国际性的题材，也可以说是一个有待开发价值的洼地。《太阳的后裔》更多是爱情剧，谈不上是维和题材的军旅剧。去年推出的《维和步兵营》，除此之外，从电视剧门类来说还没有第二部作品。所以这个题材非常具有开拓性和可挖掘性，观众也有很大的心理期待，《维和步兵营》无论是播出率还是点击率都超出了预期，所以这个题材非常值得做。既然是一个好的题材，那就要做好，如果是一个好的题材没有做好，不能说是我们的失职，但也不能把这个题材消耗掉。我们做维和题材，《维和步兵营》的成功经验我们要吸取，它剧里面的不足和遗憾，在我们的剧中一定要弥补掉。当时我参加过《维和步兵营》的剧本策划还是完成片送审，与维和办、海外行动处、国防部外办就维和题材经过多轮探讨，我简单通过看这个剧本谈一下个人的看法。
第一，这个剧的定位问题。现在这个剧的名字叫做《蓝盔》，顾名思义，这是一个维和题材。我始终不认为《太阳的后裔》是维和题材，就是一个爱情剧，就是一个军人和医生的爱情剧，只不过放到了国外。既然把这个戏叫《蓝盔》，做成维和题材，那一定要把握好一些政策，尤其是涉及到维和常识的问题，一定要处理好。刚才李总也讲了，1989年联合国请求，1990年我们派出了第一个军事观察员，1992年柬埔寨派出了维和部队，但那是工兵部队，以前都是工兵部队、运输部队、医疗部队。从2014年开始我们成建制的派出步兵营。步兵营是干什么的，到国外做什么，和我们派出的工兵部队、医疗部队、通信部队有哪些不同，这个还需要进行把握。维和题材是继特种兵题材之外很热的题材，我们收到的电影、电视剧的本子很多，那有些问题要规避掉。比如说有些作品的情节内容与我军担负的维和任务存在较大差距，那些剧本里反复强调一个什么，反复强调几个概念：第一，维和作战的概念。第二，海外作战的概念。第三，维和特战化的概念。这三个概念维和办一条都不任。所以我们在题材创作中一定要防止，因为现在林林种种来了很多剧本，但是有一种倾向，就是把荧幕上已经拍烂的特种兵题材弄了一个国际背景，就认为是维和题材，那维和题材完全不是那么回事。我们既然把这个戏定位成维和题材，剧名既然叫《蓝盔》，那对维和方面的尝试和政策一定要把握准确。
联合国的维和行动不承担作战任务，联合国的维和行动是军队实施的国家行为和政治行动，不是一般意义上的单纯军事行动，维和行动是无战胜之敌，无战斗之地，武器用于自卫，效果取决于合作。所以联合国的维和部队不承担作战任务，没有特定的打击目标和打击对象。这一条需要把握。还有一条政策，就是联合国的维和行动不担负反恐怖和反海盗的任务。因为目前在联合国维和行动授权中没有反恐怖和反海盗的任务，包括中国维和部队在内的各国维和部队均无此项任务要求，不能与联合国的授权相违背。这是第二条需要把握的。第三条，就是当年的联合国秘书长提出的维和三原则，简单的就是三句话：一是当时放统一，及维和行动只有征得冲突各方的一致赞同才能事实。第二，中立，维和部队必须保持中立，不能偏袒冲突中任何一方，包括驻在国政府。第三，非自卫和履行授权不使用物理，维和部队只在自身安全受到威胁时和履行联合国授权时才能最低限度使用武力。三原则很简单明了，但是三原则可以说是字字珠玑，大家还要进一步领悟，根据三原则来编撰故事。既然是维和题材，在维和常识上不能产生硬伤。
第二，关于海外行动。海外行动要比维和行动的概念大，无庸置疑，剧本里有些内容是海外行动的内容，维和是海外行动，护航是海外行动，包括吉布提的港口建设也是海外行动。目前在电影和电视剧中看到的一些作品，尤其是去年推出很多，无论是电视剧《反恐特战2》、电影《空天猎》都是讲海外行动，我军的海外行动是保护海外和平，以和平的方式构建人类命运共同体。所以涉及到海外行动时，避免用太多的篇幅展现我军海外作战的概念，有些影视作品中视觉呈现的中国强大了，中国好厉害，到海外一言不合就和人开打，这个问题现在充斥着荧幕荧屏很多，任何一个海外行动所要展现的是大国形象，维护我们的国家利益，展现大国军队的形象，并不是说我们要呼唤一种狭隘的民族主义，所以在这方面，因为有些制作为了好看，一些创作人员为了好看，在视觉呈现上强化海外作战的概念，有些完全没有政策、没有法理依据，一言不合就在海外和人开打，在国内打不了，只能打打毒贩，到海外真刀真枪的，这一点要重点把握下。还有就是在政策和外交上有合理的支撑。这个戏在制作上要避免血腥和在视觉呈现上有我军与非洲兄弟作战的观感。现在部队强调的是有血性、打胜仗，但是血性和血腥是两个概念，现在有些影视作品中以反映战争的残酷之名，在视觉呈现上过于血腥暴力，甚至陷入了一种暴力叙事和恐怖叙事的误区，所以这个要特别把握。特别是在海外的军事行动，避免与特定的种族、特定的人群进行军事冲突和作战的观感，防止将来完成品避免麻烦。
还有就是典型环境中的典型人物形象。去年推出的《热血尖兵》我非常喜欢，最大特点就是把典型环境中的典型人物做到了极致，“再大在家也是孩子，再小在部队也是兵。能用钱买到的东西一定不值钱。”像这些台词、这些人物塑造完全是典型环境中的典型人物塑造，非常成功。我们是维和题材，在有些方面可以开拓。比如维和部队官兵属于置身海外，身处乱世，无论是自然条件还是社会环境，所以在那里执行任务，他作为一名军人和国内的军人，他的所思所想是完全不同的。所以在塑造人物时，带这蓝盔的维和军人和在国内执行任务的军人有哪些不同，我觉得一定要找到这些不同。也可以说现在部队官兵的主体，绝大多数都是独生子女，而且都是双独家庭的子女，这些人构成了现在青年官兵的主体，他的所思所想和以前那些，起码跟许三多那个年代的人是不一样的，他有哪些不同，而且他不是在国内，而是在国外，作为双独家庭带来的一些问题，作为他们身边比较接地气的一些事比如说陆军首长那些信，都是很值得我们深思的，这些都可以进一步开拓。
第三，上部戏时和维和部队接触过，维和步兵营的营长我原来也以为是正营级干部，现在咱们是第四批，前三批的维和步兵营的营长都是旅长，比如有些说出国可以挣一笔钱，但是现在维和部队在国外存在一些收入差距，比如在南苏丹，不仅中国维和步兵营在这儿，日本的军队、别的国家军队都在这儿，他们各国军人之间也有交流和比较，这个时候他们的所思所想，因为《蓝盔》这个概念很大，都是值得思索和进行探讨的。
第四，现在在新闻宣传报道上有很多，我们在海外维和是真正的面对生死、面临牺牲，这个生死是真实存在的生死存亡。在这种生死考验面前，这些部队的官兵，这些年轻人是一种什么状态，他会怎么想，他的行为举止是什么样的，在这方面也需要进行挖掘，毕竟今天我们来创作这部剧，尤其是在十九大之后，我们必须要体现新时代的特点，显示新时代大国军队新的气象。总之，这毕竟是艺术创作，给出一些思想上的交流与碰撞，更加开拓思路，我们毕竟是站着说话不腰疼，具体落实到纸上确实是艰辛的艺术创作过程，我们共同期待把这部剧做好，和合作方一定军民融合，推出精品，不辜负今天马帅特意选了这各地方，相信这部剧一定会像《士兵突击》、《红星照耀中国》一样成为经典。
