摘 要：杨刚是《大公报》著名女记者之一。抗日战争时期，她奔赴东南前线，采写了《东南行》战地通讯系列，《万木无声待雨来—记赣东前线》就是其中的代表之一。该通讯多层次展现前线动向，借新闻意象巧妙表达观点，全文情景相融，彰显了杨刚立志为人民而写的崇高情怀，对今天的军事新闻工作者仍有启示作用。

关键词：杨刚；战地通讯；特点；启示

杨刚，原名杨缤，1930年加入中国共产党，1938年任香港《大公报》副刊《文艺》主编。她是《大公报》著名女记者之一，抗日战争时期，与彭子冈、浦熙修、戈扬一同被誉为后方新闻界“四大名旦”。1942年，她奔赴东南前线进行采访，撰写了多篇战地通讯，不仅及时反映了当时东南前线的战况，也真实再现了战火背景下的社会民生。当时这些通讯主要发表在《大公报》（桂林版），后来录入了文集《东南行》（1943年版，下同），《万木无声待雨来—记赣东前线》就是其中的代表之一，也是《东南行》战地通讯系列的首篇。全文在事实与观点的处理上都堪称典范。本文以其为主要文本进行分析，以期对今天的军事新闻工作者提供借鉴参考。

一、从个体到整体，立体展现前线局势走向

《万木无声待雨来—记赣东前线》是杨刚作为大公报战地旅行记者，前往江西吉安进行采访所撰写的通讯。整篇报道从事实层面可以分为三部分。

第一部分，间接而生动的个体经验提供了第一感知。作为记者，杨刚是敏感的。难民为躲避战火，由东向西，杨刚一行为赴吉安进一步了解情况，由西向东，两条截然相反的路径在一条破败的路上相遇，她的目光自然而然就落到了这群从更前方回撤的难民身上。她没有忙着赶路，而是停下来走近他们，并对其中许多人都作了简洁而鲜明的个人画像—有“十一二岁的孩子，少年和中年女人，拄拐杖的小脚老太太，箩筐担着的和抱着的小孩子，单轮车上捆着的孩子，挑行李的，背着的，穿草鞋的，布鞋的，橡胶鞋的，打赤脚的”。有人歇脚，杨刚便与他们在茶棚里坐下来细聊，有的告诉她吉安“去不得，吉安人都走完了呀”，有的告诉她“说是樟树、新淦都丢了，路都破完了，再迟走也走不了了呀”，还有人告诉她，吉安的长官正劝当地的商家离开……通过杨刚这种近距离的观察和交谈，读者首先借助难民的个体经验，对前方战况有了间接的、同时也十分生动的第一印象—此时前方似乎态势不利，而且交通被严重破坏，普通百姓拖家带口也要逃离，看来吉安所处境地着实让人担忧。

第二部分，直接而连续的整体观察提供了动态认识。杨刚到达吉安，首先见到的“彷佛一个睡眠的城市”—“招待所走了，银行走了，学校走了，报馆走了，无线电走了”。这可不就是难民们说的“人都走完了”的吉安吗？记者的直接观察印证了此前的“道听途说”。不过，仅仅是印证还不能体现记者的主观能动性，面对一个除了沉寂似乎没有其他新闻点的城市，她发出了质疑：“吉安真是睡眠过去了么？我们不信。”带着这样的疑问，她接连多天留在吉安，一边通过报纸、机关消息、壁报、朋友口头等得知战场情况，得知我方战斗形势在一步步好转；同时跑到吉安街上，像一台摄像机一般，一连几天观察着各个场所的变化—第一天在街上走，只有街角有几个人，有些极小的铺子半掩着门，偶尔碰到可以谈话的人，聊的也全都是道路情况、人有没有离开之类的紧张话题；第二天在街上，“报纸出来了，市民渐渐挤在壁报板面前，街上有孩子抱着报张飞跑，嚷着好消息号外”，气氛有所放松；“第三天以降，最繁华也曾经最死寂的永叔路上，从下午三四点钟起，已经有挤满人的样子”。杨刚的等待与观察，让她见证了吉安及周边地区形势的好转，这些更加直观的、包含着动态的复杂情况，进一步完善了此前沿途采访的信息。

第三部分，借助多方途径提供理解当下事实的军事背景。杨刚的许多新闻报道都不断往四周探寻，竭力为读者展现一个更大、更全面的图景，哪怕有时超出她的专业“舒适圈”。正如她所说，“记者的知识离任何军事很远、很远，但是，身在战场的边沿上，免不了对于前线一动一静的注意，对于寸寸土地的关心”。记录完吉安街景的变化，杨刚转而用大量篇幅向读者介绍一段时间以来的军事动向。此时，她彷佛不再是记者，而是一名头脑中有着清晰地图的前线指挥官，梳理着敌人的种种动作和面临的境地，如敌人选择“由南昌出动，打浙赣西段，期于东西会师”，但实际上却到处扑空，点明敌军深受足疾困扰，且找不到我方主力，又因道路破坏原因无法大量使用动力化部队的颓势。通过这些信息，读者对吉安局势的好转便有了更深刻的认识—这不是偶然，而是在更大范围的战场上，我方逐步获得主动权的一个缩影。

这种从个体到整体到背景的视角转换，也是空间和时间上的不断扩展。个体交谈得到的信息，是孤立的、点状的；在吉安一段时间的蹲守，认识则是连缀的、线状的；再到更长一段时间、更大范围的军事动向，形成了面状的认识，前面所有信息也都在这个基本面中获得坐标，焕发出自己独特的意义。这种对待事实的态度，恰似“横看成岭侧成峰”，既跳进去看，也跳出来看，对于我们今天的军事新闻写作同样具有借鉴意义。

二、用新闻意象勾连事实与观点，挣脱有限空间焕发无限希望

新闻以报道事实变动为要，但并非绝对排斥观点的表达。有的记者将其体现在素材、角度的选择上，有的则采取直抒胸臆式的议论。有时我们可以选择前者，但有时我们又有鲜明表达立场的需要。如何使新闻中的“直抒胸臆”不突兀？在《万木无声待雨来—记赣东前线》中，杨刚的议论部分值得借鉴。其主观内容虽表达得鲜明、直白，却并未流于虚浮，反而因其妥帖的意象选择成为该篇通讯的点睛之笔。

其中，杨刚对“路”的阐发就是一个典型。报道中，她对战争背景下前往吉安的路进行了细致描写—“一堆堆横断路腰的土石，一洼洼盘踞路心的黄水”“几尺长的小河横路飘流，从左边田里，流进右边田里”“一片片带土的新草和小树枝遮盖了路面，使人无从认识”“与其望着轿夫瘦瘦的背脊在土堆上颠颠摇摆，仿佛立刻要折断的样子，是不如自己拖泥还更好的”等。紧接着，她发出了强有力的感慨：“这是中国的道路，修筑起来又被粉碎，粉碎了又再被修筑起来，为了要得到那最平安、宽大、适合于永久的福祉的道路。正为此，这条道路和其他的千百条一样，是在被破坏的熬炼之中。”此处，杨刚借助“路”这一意象，使议论部分成为自然触发而非强行黏合的产物，从而收获过渡顺畅、情感真挚的表达效果。

关于“意象”，相关研究是这样解释的：“象”就是作者对客观存在的实景进行的描写，也就是作者传达给读者的视觉形象；“意”则是指通过详尽的、有所侧重的实景描述，表达出来的其中蕴含的作者的心理情感。 简单理解，“意象”即用于彰显作者内心情感的视觉形象。更有研究将用于新闻作品中的审美意象称为“新闻意象” ，只是它有区别于文学意象的要求—新闻意象的“象”必须是现实生活中的客观存在，需遵守新闻事实的真实性原则。在《万木无声待雨来—记赣东前线》中，杨刚笔下的“路”便是脱胎于观察实际的新闻意象。它一头连着战争背景下交通不便的新闻事实，一头连着作者对民族解放艰辛曲折的认识，以及必胜的信念。这里的“路”同时包含了“象”与“意”，顺畅地连接了作者眼中的事实与心中的情感，使读者得以用发展的眼光看待眼前的困境，从对光明的憧憬中生发出勇气和希望。

如今也有不少军事报道通过新闻意象的选取，或直白或含蓄地表达情感、态度、观点，取得了良好的传播效果。比如，《解放军报》的一篇报道《走下108级台阶，还是喀喇昆仑的兵》，108级台阶既是神仙湾戍守官兵上哨执勤走过的路，也是新兵在这里完成蜕变的成长之路，对即将退伍的老兵而言更是整个军旅生涯坚守与奉献的见证。在报道中，108级台阶在多个场景中出现，作者通过这种方式突出了这一新闻意象，使得原本的地理事实成为表达敬意的载体，“实”与“虚”高度融合，让读者在对意象的审美中体会到戍守官兵对祖国朴素的、落实到日常点滴里的爱。又如，另一篇报道《站在5592哨位上赏月》中，哨位上的圆月不仅是自然景观，也寄托着边关将士浓浓的思乡情，更承载了官兵中秋佳节依然坚守岗位、如月笼大地一般默默守护领土的爱国情怀。这里的新闻意象兼具景与情的双重美感，两者相得益彰，引人在反复品味中加深对主旨的体悟。

不过，要找到合适的新闻意象，除新闻敏感外还需有文学功底。以杨刚为例，其实记者只是她众多身份之一，除新闻外，她还有大量散文、杂文、诗歌、小说等作品，在凝练意象方面经验丰富，报道时自然也能熟练运用这种思维。同理，我们要将军事新闻做得有声有色，通过文学来提升对意象的审美、凝练能力也是有必要的。

三、冷静的头脑与热切的心，皆为担起为人民鼓与呼的使命

因为冷静的头脑，杨刚得以全面、深入地展现前线情况；因为热切的心，她笔下的事实不是机械的、没有灵魂的记录，而是意有所指、充满生命力的载体。《万木无声待雨来—记赣东前线》无论是对前线情况的报道，还是作者流露出的信念，根本上都是希望能帮助人民看清战争局势，坚定抗战到底的决心。除此篇外，《东南行》中其他战地通讯同样如此，例如《福州行》，杨刚以“到福州去”“福州剪影”“福州军事地位”“海盗”作为小标题，对福州情况作多层次展现，且同样在合适之处依托“新闻意象”引发对抗战的合理的、积极的判断，坚定地站在人民一边，丝毫不吝于态度的表达。

冷静的头脑与热切的心，都源于杨刚对自己手中这支笔的思索。她在《一个知识分子的自白》中这样写道：“总之，无论用怎样的方式，做什么工作，必须是于人民有利。仅仅是写，在我看就是有害。精细的、密切的关心人民的祸福忧喜、人民的命运，带着一种不能忍受的强烈感情，是最必要的前提。”“我生在今天的人民中间，虽然我微弱到不能够理解他们，可是，我要尽力组织我的生活与感情，一分一厘也不要浪费在人民以外的东西身上。我写不出他们，我苦痛，但是凡我有所写，我必须写的明白、亲切、真诚，使它们直接间接于现在的人民有些用处。”为人民而写，这何止是她的自白，更是她对手中这支笔赋予的使命。无论是她的《东南行》《美国札记》等系列报道，还是《沸腾的梦》《我站在地球中央》等散文、诗歌类作品，也确实如她所言，本质上都是在为我们的人民鼓与呼。

没有“为何而写”的思考，事实怎样展现、态度如何表达，都只是单纯的写作技巧。面对一篇报道，读者如果只能看到技巧，而感受不到记者对报道对象的命运的关心，就无法通过字里行间产生共鸣，记者的传播环节也就失败了。杨刚的战地通讯启示我们，要让报道有灵魂，记者首先需要对报道对象保持强烈且稳定的热忱，明确自己书写的使命并树立为之奋斗的信念。对于新时代军事记者来说，对党和人民前途命运的深切关注，对实现强军兴军的饱满热情与坚定信心，都是完成高质量报道的前提。以强烈的使命感作驱动，军事记者的十八般武艺才能在正确的导向下得到充分发挥。

参考文献：

1.李延骥、李建荣.《浅谈新闻意象的把握和营造》，[J].丽水学院学报，2011(08)：37-40.

2.刘儆.《关于新闻意象凝练的思考》，[J].长沙铁道学院学报（社会科学版），2005(06)：232-234.

（作者单位：国防大学军事文化学院）