摘 要：李峰作为我军战争年代著名战地记者之一，其深入火线、以相机为武器的实践，生动诠释了军事记者“向战而生”的特质。本文以其战地新闻实践为研究对象，从一线意识、历史记录、作品风格三个维度，剖析其蕴含的时代内涵、恪守的原则与抓住的关键节点，旨在为新时代军事记者践行使命、书写荣光提供历史镜鉴和实践启示。

关键词：李峰；战地记者；军事记者；成长成才

军事新闻工作是党的新闻事业的重要组成部分，军事记者是强军兴军伟大征程的忠实记录者和有力推动者。习近平主席2015年视察解放军报社时强调“弘扬战地记者优良传统”，在致信祝贺解放军报创刊70周年时要求“更好走进官兵心田、讲好强军故事、服务练兵备战”。这一系列重要指示为新时代军事记者标定了价值坐标，指明了努力方向。

回望我军新闻史，从抗日战争时期反映晋察冀边区民兵切断日军供给线等战斗场景的摄影记者李峰，到解放战争时期采写记录百万雄师过大江的随军记者阎吾，再到抗美援朝时期拍摄中国志愿军跨过鸭绿江壮观场面的军事记者孟昭瑞……他们经历了血与火、生与死的考验，写出的一篇篇反映战况的报道，拍摄的一张张记录战争进程的照片，为我们留下了难以磨灭的战争记忆，唤起人们对和平的珍视。他们的实践，是“向战而生”精神的最生动注脚。深入研究新闻前辈们的战地新闻实践，对于深刻理解习主席重要指示精神，锻造政治强、业务精、作风硬的新时代军事记者队伍，具有重要的现实意义。本文以李峰战地新闻实践为样本，从一线意识、历史记录、作品风格三个维度，剖析其蕴含的时代内涵、恪守的原则与抓住的关键节点，旨在为新时代军事记者践行使命、书写荣光提供历史镜鉴与实践启示。

一、从李峰的“一线意识”看新时代军事记者向战而生的时代内涵

李峰的职业生涯始于战火纷飞的敌后抗日战场，他的镜头始终对准最前沿、最危险的战斗现场。其“一线意识”，揭示了“向战而生”最本质的职业要求。

（一）“敌炮弹炸点正落在刚才闪光处”：在生死考验中熔铸忠诚与担当

抗日战争时期，李峰和无数军事记者一样在枪林弹雨中践行使命。1944年夏，李峰作为敌后晋察冀军区第二军分区摄影记者，随部队深入山西忻州南郊敌占区，配合民兵破袭铁路、切断补给。铁路夹在两座碉堡之间，完全在敌人炮火射程控制之内。当时使用镁光拍照，由于怕过早暴露目标，所以只能在完成破路任务的最后时刻进行拍摄。拍照时，有人在旁边协助，李峰和他约定好，“我喊‘一、二’打开相机快门，他划火柴点燃闪光灯上的镁光粉”。就这样，镁光粉在黑夜里闪射出一道白光，铁路大翻身的生动场面永远定格在了镜头里。几乎同时，指挥员发布撤退命令。他们刚撤离，敌炮弹便呼啸而至，炸点正落在刚才闪光处。李峰冒着生命危险，记录下这一珍贵影像。这幅题为《切断敌人的补给线》的照片现长年高挂于中国人民革命军事博物馆和抗日战争纪念馆。这充分证明，军事记者的“一线意识”并非简单的空间抵达，而是灵魂与战场的深度融合，军事记者的“战场”就是新闻发生的核心前沿；深入一线不仅是身体力行，更是对职责使命的赤胆忠诚，新闻前辈用生命践行了对党的新闻事业的誓言；强化“一线意识”必须确立对战争正义性和官兵牺牲精神的深刻认同，真正从情感上融入、从行动上追随。

（二）“半个胶卷”的淬炼：在极端条件下磨砺专业与匠心

从物资匮乏的极限磨砺到枪林弹雨的生死考验，李峰以匠心对抗困境、诠释专业。抗战时期物资极度匮乏，冀中军区摄影培训班几个人共用一台相机，每人分到的胶卷少之又少，“半个胶卷培养一个摄影师”并非虚言。摄影师们经常进行空拍练习，暗房是老乡家的饭桌蒙上布，人钻在下面冲印照片……正是在这种近乎原始的条件下，李峰和战友们凭着对摄影的热爱与执着，打下了扎实的专业根基，用寥寥胶片记录下时代巨变。这启示我们，卓越的专业技能是军事记者的“第二生命”，无论时代如何发展，夯实现场抓拍、快速研判、应急发稿等基本功依然不可替代；艰苦条件是砥砺匠心的磨刀石，前辈们对每一帧画面的极致追求，与全媒体时代对内容“深耕”的要求异曲同工；军事记者要善于在有限条件下创造最大价值，在信息海洋中锤炼去粗取精、直击人心的核心叙事能力。

（三）“时刻期盼到战斗最前沿”：将一线状态内化为思维方式

切身感受一线的紧张与危险，能够深刻理解军人的情感与精神，增强作品真实性和感染力。1949年渡江战役期间，李峰满怀热忱渴望近距离记录战士冲锋的英勇瞬间，却未能如愿。但他并未放弃，在岸边彻夜紧盯江面动态，聆听枪炮与呐喊，将所见所感深印脑海。这种“时刻期盼到战斗最前沿”的状态，成为无数军事记者的时代缩影。从地震灾区、抗疫前线到雪域边关，处处都有军事记者的“身入”与“心入”。这充分证明，军事记者的职业生命与军队使命紧密相连，“一线意识”不仅要求身体抵达，更要求思想与情感同步“进入阵地”；要将个人记忆融入集体历史，从“在场者”升华为“思考者”；要保持新闻敏锐性、把握时代脉搏，通过研究战例、贴近部队、心系战场，确保思想不远离“战场”。

二、从李峰“记录历史”的作品厚重感看新时代军事记者向战而生要恪守的原则

李峰的作品历经岁月仍震撼人心，在于其超越了普通的战场速写，承载了深沉的历史重量。这背后，是其在记录实践中恪守的一系列根本原则。

（一）为时代存像：以历史唯物主义视角凝固决定性瞬间

新闻是历史的一个组成部分。李峰的作品聚焦于具体场景，如《切断敌人的补给线》中“破袭铁路”这一举动削弱了敌人的战斗力，对整个战争局势产生了重要影响。李峰后来回忆，拍摄时他觉得，老百姓能让敌人运兵运军火的铁路打滚，这种场面太出奇、太壮观、太伟大了，它非常形象地显示了人民群众在人民战争中的伟大力量，所以他不怕任何危险，一定要抓住这个历史的瞬间，留下这伟大的人民战争的场面。由此可见，军事记者的镜头必须对准历史的进程，自觉成为重大事件、典型人物的忠实记录者，如孟昭瑞记录“两弹一星”一样，为民族复兴存照；要善于在微观叙事中透视宏观主题，实现小切口与大时代的贯通；要敬畏历史，杜绝摆拍虚构，确保新闻作品经得起历史检验。

（二）为官兵立传：在火热军营生活中书写平凡而真实的“人”

真实来源于生活。李峰不仅拍摄大场面，也关注战士们在艰苦战争环境中的日常生活细节。如《战壕里也得洗把脸》《指战员用树枝弹棉花自缝棉衣》这些照片中的场景充满了生活气息，展现了战士们平凡而真实的一面。通过“洗脸”“缝衣”等生活细节软化战争刚硬面孔的手法，深刻揭示了人民战争的伟力与敌后军民的坚韧。这启示我们，军事新闻报道的核心永远是“人”，军事记者要摒弃见物不见人的报道模式，深入挖掘官兵丰富的内心世界与英雄特质，善于在火热军营生活中书写平凡而真实的“人”；要通过艰苦环境中的乐观（洗脸）、战斗间隙的温情（缝衣）等细节，展现革命军人有血有肉、可亲可敬的形象；要走进官兵心田，反映他们的心声，成为连接部队与社会的桥梁，把习主席所要求的“更好走进官兵心田”落到实处。

（三）为未来镜鉴：在记录中注入深刻的历史思辨

好的记者不仅记录历史，更是时代的见证者。李峰拍摄的《切断敌人的补给线》被军事学者看作是毛泽东的人民战争思想实践的“化石”，几十年来一再被媒体报道，还被列入各种全国大型影集或出国的影展中，传遍全国，走向世界，成为见证人民战争的重要文物。这启示我们，军事记者的记录行为本身应包含对事件历史意义的无声追问，作品需能回答“我们为何而战、从何而来”的根本问题，如孟昭瑞于1964年10月16日中国第一颗原子弹试验成功当日拍摄的和平鸽形核爆烟云，即在记录中深植和平与发展的时代主题；要善于发掘并呈现历史的内在逻辑与因果关系，通过影像叙事揭示胜利之源、信仰的力量等等；要具备从历史纵深中汲取智慧的能力，努力使作品服务当下、启迪未来。

三、从李峰“与众不同”的作品风格看新时代军事记者向战而生要抓住的关键节点

李峰的战地作品之所以独具魅力、辨识度高，在于其在宏大叙事中找到了独特的艺术表达。这种风格的形成，源于其在关键节点上的精准把握与创新突破。

（一）视觉叙事“以小见大”：于细微处彰显磅礴力量

以小见大是照片可以“一图胜千言”的关键。李峰很擅长捕捉具有象征意义的细节。如《切断敌人的补给线》，他捕捉注视前方明亮的眼睛、扛起铁轨的肩膀等具有象征意义的细节，展现出人民战争的磅礴力量。孟昭瑞的照片《运输队向597.9，537.7阵地送弹药》亦是如此。当时由于敌机封锁，我军只能在夜晚用人力隐蔽运送粮食和弹药，崎岖山路、用来支撑身体的木棍、压着肩膀的沉重弹药箱、陡峭的台阶、往上抬腿的动作……画面中的细节对比展现出战士们坚定的决心，也是“炸不断的钢铁运输线”保障胜利的佐证。这充分证明，强大的视觉冲击力往往来自极具张力的典型细节，军事记者须有“第三只眼”，方能在瞬息万变的战场捕捉经典瞬间；要善用对比、特写等手法强化主题，如铁轨的冰冷坚硬与军民合力之火热形成的对比，深化作品内涵；要练就在碎片化信息中快速抓住最关键细节的能力，如李峰、孟昭瑞等前辈们的作品一样，单幅画面也能讲述完整故事。

（二）情感表达“血性满满”：让作品充满直抵人心的温度

文生于情，情生于身之所历。李峰的作品充满现场感和代入感，能让观者感受到战场的紧张、胜利的喜悦和生存的坚韧，如《切断敌人的补给线》中，他定格的军民合力掀翻铁轨的瞬间，画面里紧绷的臂膀、警惕的眼神，让观者仿佛能瞬间代入那种“生死一线”的紧张氛围；而当铁轨被成功掀翻、任务完成，又能让人体会到绝境逢生的胜利喜悦。这启示我们，军事记者只有与官兵同呼吸、共命运，将自身情感融入新闻实践，才能引发强烈共鸣；要创新表达方式，如李峰在保密前提下运用镁光捕捉夜间行动，是技术条件限制下的创新，在全媒体时代则需善用VR、直播等新技术增强沉浸感与感染力；要创新话语体系，使作品风格与强军兴军的时代脉搏同频共振。

（三）为时代传播：在个性表达中寻求最广泛的共鸣

共鸣是心灵无声的抓手。李峰的作品风格根植于人民战争沃土，无论是宏大的破袭场景还是细微的战地生活，其情感底色与审美取向都与人民群众息息相关，这使得其作品历久弥新，始终能与不同时代的受众产生共鸣。如1947年二野一纵攻打河南安阳时，战士抢救战火中的婴儿和老太太时拍摄的《火线救群众》，聚焦身处炮火中的弱小群众，以及在他们背后守护的军人，彰显了战火中军民血肉相连的深厚情谊；《战壕里也得洗把脸》《指战员用树枝弹棉花自缝棉衣》《擂谷脱糠取米》等作品，以质朴的镜头语言记录战地生活细节。无论是战争年代亲历者的共情，还是和平年代大众对民族抗争精神的缅怀，都能让不同时代的受众在照片细节中跨越时空产生共鸣。这充分证明，独特的作品风格必须建立在对时代精神与大众情感的精准把握之上，脱离时代和人民的作品将是无本之木；军事记者要善于将军事专业的“硬核”内容转化为公众可感可知的“共通语言”，李峰用“洗脸”“缝衣”软化战争刚硬面孔的手法，与国外战地记者通过儿童、动物等视角折射战争悲剧具有相通智慧，让人过目不忘；全媒体时代军事记者更需研究传播规律，创新表达语态，使承载厚重主题的作品能够“破圈”传播，为高质量推进国防和军队现代化汇聚强大力量。

（作者单位：信息支援部队政治工作部宣传文化中心报社）

责任编辑：唐晓诗