摘 要：长征题材电影借助多元叙事策略解构并再现长征历程，使厚重历史焕发新的生机，这种叙事范式的演变，对历史纪念类重大主题报道同样具有方法论层面的借鉴意义。本文深入探析二者共通的时代价值、叙事逻辑的内在呼应及需规避的创作误区，旨在对提高历史纪念类重大主题报道传播质效提供参考。

关键词：长征题材电影；叙事；重大主题报道

长征题材电影，是中国银幕上历久弥新的精神载体。从1959年《万水千山》以宏大叙事奠定长征影像的庄重基调，到2006年《我的长征》借个体视角完成历史回溯的情感转向，再到2020年《半条棉被》以军民鱼水情的微观切口实现红色叙事的柔软落地。60余年间，长征题材电影在叙事方式上经历了从宏观架构到微观共情、从线性铺陈到多维表达的持续嬗变。正是这种叙事层面的自我更新，使长征这段历史在每一代观众面前始终保持鲜活的生命力。

这种让厚重历史走进当代人心的叙事探索，对于同样肩负连接历史与现实使命的历史纪念类重大主题报道而言，具有超越媒介差异的方法论参照。在实践中，历史纪念类重大主题报道常陷入深层困境：有的宏大叙事流于史实堆砌，与大众存在心理隔阂；有的微观创新，在形式探索中消解历史的严肃与本真。本文深入探析二者共通的时代价值、叙事逻辑的内在呼应及需规避的创作误区，旨在对提高历史纪念类重大主题报道传播质效提供参考。

一、历久弥新的时代价值：从集体记忆到现实烛照

重大历史题材是文艺创作与主流媒体报道的核心资源富矿。长征题材电影与历史纪念类重大主题报道，均深植于宝贵的历史精神土壤。在全媒体传播语境下，二者已不再是简单复刻历史，而成为唤醒集体记忆、激发情感共鸣、促成历史与现实双向奔赴的重要载体，时代价值日益凸显。

集体记忆的符号化：在时代语境中唤醒历史坐标。重大历史题材蕴含着宝贵的精神内核，承载着一代人的集体记忆，成为标志性符号化精神资源，具有历久弥新的时代价值。1983年八一电影制片厂拍摄的电影《四渡赤水》之所以成为佳作，不仅在于其精准还原了经典战例，更深刻诠释了长征绝境突围的军事智慧与革命信仰力量。在纪念抗战胜利80周年报道中，中央广播电视总台军事节目中心和解放军新闻传播中心广播电视部联合摄制的大型专题片《山河铭记》、新华社出品的主题微短剧《归来方知山河重》以迥异的叙事方式完成了对同一段历史的双重回望，均取得良好传播效果，其根源是受众内心深处对那段集体记忆的呼应。由此可见，无论是电影还是新闻报道，真正让作品“立得住”的，是对集体记忆的精准捕捉与时代化表达。历史纪念类重大主题报道要立足时代语境，找准作品与受众精神追求的有效接口，让集体记忆在当下重焕光芒；要运用分层叙事，兼顾宏大叙事与微观表达，将传播价值深度嵌入作品，辐射不同圈层受众；要善用技术赋能，借助AI等新兴技术还原历史现场，使受众身临其境感知历史。

情感共鸣的建立：在个体故事中打通共情通道。动人的情感无需刻意渲染，关键是抓住那根细微而坚韧的弦，一经触动，便能久久回响。电影《半条棉被》中，红军女战士董秀云将仅有的棉被一剪为二送给老乡，剪刀落下的一刻，把共产党人的初心使命、家国情怀、军民情深展现得淋漓尽致、感人至深。这样的叙事手法在2025年8月26日中国军号发布的短视频《永不忘》中也有体现，一句“累不累，想想抗战先辈”，将阅兵训练场上当代官兵的汗水与先辈的牺牲相连接，让“传承”二字有了穿透人心的力量。这启示我们，真正的情感共鸣，来自对“人”的真诚注视。历史纪念类重大主题报道要聚焦平凡个体的真实故事，摒弃高高在上、自我感动的叙事姿态，与受众建立最真切的情感连接；要贴近受众心理需求与情感特征，营造爱国主义、崇尚英烈等共通情绪的交融空间；要搭建情感互动与共享平台，推动受众由“旁观者”向“参与者”转化，实现情感的持久共振。

历史与现实的对话：在精神传承中回应时代命题。以史鉴今是重大历史题材文艺创作与新闻报道的核心价值所在。从《万水千山》到《我的长征》，长征题材电影完成了一次重要的叙事转向—不再满足于“长征是什么”的教科书式回答，更追问“长征与我有什么关系”。《我的长征》以王瑞的个体视角回望历史，本质上是把“我”放进了历史里，让历史不再遥远，而是可以被触摸的生命经验。同样的逻辑出现在中央广播电视总台军事节目中心推出的纪录片《航程二万五千里》中—它以红色场馆、革命雕塑等具象载体串联时空，让观众与90年前的长征邂逅。实践证明，历史纪念类重大主题报道必须搭建好历史与现实的桥梁，让历史精神烛照当下，成为推动时代发展的无声力量。要深入开掘历史中蕴含的爱国主义、艰苦奋斗、民族大义等精神内核，找准与现实的价值衔接点；要观照时代议题与大众困惑，从历史中汲取破题智慧，让精神传承在实践中生根发芽；要创新叙事方式，善用微观视角消解宏大历史与普通受众之间的距离感，让历史落地为可感知、可共情的精神养分。

二、逻辑贯通的叙事策略：从宏观结构到语态创新

梳理长征题材电影叙事方式的演变轨迹，可提炼出体系化框架叙事、共情化微观叙事、创新性语态叙事三种策略，为历史纪念类重大主题报道提供参照。

体系化框架叙事：以清晰框架锚定历史本真。历史叙事的第一道门槛，是如何在受众心中建立完整、准确的认知框架。1959年的《万水千山》作为长征题材电影的开山之作，严格遵循长征历史时间线，完整呈现强渡大渡河、飞夺泸定桥等核心事件，以客观、庄重的叙事语态，奠定了长征叙事“以史为先、严谨庄重”的基本格局。这种依托线性化、体系化的叙事方式还原历史脉络，能够实现叙事有据、逻辑自洽，从而达成整体传播效应。央视纪念红军长征胜利80周年推出的文献纪录片《长征》，也采取了全景式再现长征历史的叙事策略，有效引导受众深入探究长征精神。由此可见，保存史实和集体记忆，防止历史被淡忘或扭曲是历史纪念类重大主题报道的重要职责。要以清晰的历史时间线为骨架，借助线性叙事帮助受众建立完整的认知体系；要引入多元视角丰富叙事脉络，以结构化框架承载个体故事，用个体细节印证宏大主题，实现大小叙事的互补共振；要对历史主线进行合理拆解，有重点地选取与当下议题相契合的内容，完成历史精神的当代演绎，推动报道扎实落地。

共情化微观叙事：以个体支点拉近受众距离。小叙事与大主题的巧妙组合是内容创作的核心技巧，将宏大主题与个体叙事深度融合，能够消解重大历史题材的疏离感，实现历史厚重与人文温度的有机统一。如前所述的电影《半条棉被》，通过“剪被”情节，将半条棉被升华为军民同心、鱼水情深的精神符号，让宏大的革命情怀与朴素的情感故事相互交融。这种“以小见大”的手法，在2026年7月1日中国军号为纪念战略导弹部队组建60周年推出的主题网宣片《东风的告白》中得到延伸——该片将战略导弹部队拟人化为共和国的“孩子”，以第一人称回望六十载风雨历程，为冷峻的军事题材赋予动人的温情质感。这启示我们，微观支点能够有效激活共情传播。历史纪念类重大主题报道要精准选取典型个体，把握好个体与主体之间的连接关系，通过情感共鸣，实现以小见大；要灵活切换叙事视角，巧妙选用第一人称沉浸式叙事，降低历史理解门槛，增强代入感；要借助家书、遗物、老物件等具象载体，延伸故事内涵与价值外延，搭建跨时空情感纽带。

创新性语态叙事：以话语革新激活历史在场。在当下信息过载、注意力稀缺的传播环境中，“把故事讲完”已远远不够，必须追求“把故事讲得动人、讲出新意”。电影《我的长征》以红军战士王瑞的深情旁白开篇，随之以俯拍镜头闪回硝烟弥漫的战场，借记忆叙事完成时空的自由穿梭，赋予线性历史以情感的回环质感。这种对语态边界的持续拓展，在2016年10月央视为纪念红军长征胜利80周年推出的纪录片《永远的长征》中达到新的维度，该片以浓郁的诗意风格讲述长征历史，颂扬长征精神，诗意化的语言、镜头、音乐营造出了独特的审美意境。实践证明，历史纪念类重大主题报道必须勇于跳出风格窠臼，积极探索契合当下传播生态与审美趋势的叙事新范式。要适度运用散文式、诗意化表达，以留白激发想象，以格调引发共鸣，使报道产生持久回响；要合理借助AIGC、无人机航拍、数字孪生等新兴技术，构建跨代际对话的叙事语法，增强历史在场感与沉浸感；要兼顾对外传播，优化国际传播语态，提升中国故事的全球影响力与话语权。

三、不可逾越的创作底线：从历史真实到情感适度

长征题材电影在叙事嬗变中积累的不仅是成功经验，也暴露出值得深思的创作误区。对于历史纪念类重大主题报道而言，要明确三条不可逾越的红线—历史真实不容消解、价值引领不能偏移、情感表达不可过度。

坚持历史真实，避免过度消解。历史真实是重大历史题材创作安身立命的根基，这条底线一旦突破，再精巧的叙事技巧都将成为无本之木。无论是电影《我的长征》借助亲历者视角还原战争细节，还是纪录片《长征》对近50名平均年龄在100岁上下的老红军进行抢救性采访，成功的作品无一不是将“真实”置于“好看”之前。反观当下，个别作品片面追求流量，对历史细节进行过度演绎或选择性裁剪，直接动摇了真实性这一作品赖以立足的可信性根基。一旦受众发现被感动的情节是虚构或夸大的，整个作品乃至出品机构的公信力都将一并崩塌。这警示我们，历史纪念类重大主题报道要恪守真实性原则，将史实校验嵌入选题策划、采访拍摄、内容发布全流程；要明确创作红线，杜绝以猎奇渲染、戏谑演绎等方式夸大苦难或刻意制造冲突以博取共情；要健全审核机制，确保引用史料来源权威可信，积极邀请党史军史专家参与审校，对史实内容实施全维度把关。

坚持价值引领，避免表达偏差。重大历史题材创作从来不只是“讲故事”，它同时承担着精神传承、共识凝聚的价值功能。综观长征题材电影，在指导思想和内容创作上始终统一，从不同视角展现中国共产党人和红军将士用生命和热血铸就的伟大长征精神。如前所述《四渡赤水》，通过敌我双方力量的悬殊对比，突出展现了毛泽东的军事智慧，塑造了毛泽东、朱德、周恩来等老一辈无产阶级革命家，以及红军指战员的光辉形象，让观众深刻体会到红军在逆境中的坚韧不拔和英勇顽强。这启示我们，基于重大历史事件的创作与报道，必须始终将价值引领置于核心位置。要注重历史叙事与价值引领的深度融合，杜绝叙事与价值割裂、各说各话；要警惕流量逻辑的反噬，避免为博眼球而抽离历史背景与精神内核，使历史沦为哗众取宠的悲情叙事；要强化前置策划与风险预判，明确报道所需达成的价值目标，同时具备应对二次传播异化、舆论争议等风险的能力，确保传播方向始终正确。

坚持情感适度，避免刻意煽情。情感共鸣是让历史走进人心的必要路径，但过度渲染情感，会造成叙事通路的壅塞。1963年上映的《金沙江畔》提供了一种属于特定时代的质朴情感表达样本。影片讲述红军长征途经藏区、解救并感化土司女儿珠玛的故事。在刻画珠玛忍痛宰杀爱马为红军解决粮食难题的段落时，影片没有铺陈过多的台词，而是以简洁的镜头完成叙事，让情感在行动中自然流露。实践证明，共情不等于煽情，感动应来源于历史事实和真实人物故事本身，而非人为制造的情绪。历史纪念类重大主题报道要摒弃苦难叙事套路，杜绝刻意制造泪点，以免消解历史的厚重与庄严，损害报道公信力；要善用白描，将情绪深藏于细节之中，实现“于无声处见深情”的审美效果；要跳出单一悲情叙事的窠臼，建立“苦难境遇—抗争选择—信仰坚定—精神永续”叙事闭环，让情感叙事成为服务升华主题的重要一环。

（作者单位：信息支援部队政治工作部宣传文化中心报社）

责任编辑：唐晓诗