散文诗集《出天山》——
自然、历史与人心的交融
■李风宇
大约在8年前赴伊犁参与援疆慰问交流时，我在乌鲁木齐与军旅作家堆雪初识。堆雪身上军人的硬朗与作家文人的温润相融，让我印象很深。他的作品《出天山》（新疆文化出版社）以纯粹的诗性书写，完成了地域经验、军旅情怀与人文哲思的深度统一。
堆雪扎根新疆大地，沉浸式体察天山南北的山川风物、人间烟火。这种创作在场性，契合散文诗“格物及心、言之有物”的创作规律。全书分为“雪”“花”“风”“月”4辑，搭建起自然风物、人文肌理与个体生命相融的诗性空间。
从散文诗创作理论来看，《出天山》精准把握了“散文为体、诗为内核”的特征。散文诗的魅力，在于以自由的散文叙事承载凝练的诗性哲思，于寻常物象中挖掘深层意蕴。堆雪的书写始终保持克制的审美节奏，摒弃刻意的修辞堆砌与情绪宣泄。《出天山》第一辑“雪”为全书奠定精神基调。在《雪，自言自语》中，作者写道：“雪也像一块橡皮擦，把我们这一生做错的几道算术题，擦拭得干干净净。今夜，月光如雪，给了我们一个重新审视自己的机会。”在这里，雪不再是单纯的自然景致，而是承载岁月沉淀、连接天地与人情的精神载体。
相较于传统边塞文学偏重雄浑悲壮的宏大叙事，堆雪的创作努力实现西部散文诗的审美突围。第二辑“花”与第三辑“风”，聚焦新疆的风物细节，以细腻笔触重塑西部大地的生命气质。“落笔之前，牡丹已经盛开。它们先在你的眼里开一遍，然后在你的心里再开一遍。”（《纸上的牡丹》）这些篇章，将西部土地的温柔鲜活娓娓道来。“塔克拉玛干，我曾用热血和青春拥抱过你。千里漠野，随处可见我，那被石头和大风搁浅的诗页。”以《塔克拉玛干》为代表的篇章，则以千年顽石、戈壁长风为载体，描摹戈壁风物。“杀声渐渐远去，暮鼓悄悄逼近。在风与火、雷与电的砥砺中，那把在一颗脆弱的心上猝然卷刃的刀锋，又在热泪中忘情地恢复着体力……凯旋的战友，远征长城的兄弟。在一件古老的兵器上，在热血与花朵的怒放里，闻到了自己芬芳的血气。”（《雕塑：醉卧沙场》）作者将军旅生涯淬炼的坚韧底色，融入风物书写，让西北大地的刚劲辽阔不再是标签化的符号，让地域书写拥有真实质感、历史厚度与人文重量。
最后一辑“月”完成了全书的精神升华，让整部散文诗集实现诗意与哲思的闭环。“明月几时有？今夜有……有雷声起于床榻，帆影归于烟波。有移步换景的天狼星，有乱石破空的赤壁雪。明月几时有？明朝有。有笑，有哭，有灯花。有镜中故人，泪里家国。”（《明月几时有》）“今夜，我行走在高高的城墙之上，突然感到金与纸、歌与泪、血与火的历史，远比一层层青砖碧瓦更沉……站在大唐更远的风声里，我眺望马挂銮铃的城池：东边是水袖曼舞的歌吟，西边是枕戈待旦的铁阵。”（《长安月》）作者承接千年边塞诗的文化脉络，以月色为终极意象，将个体的生命感悟、戍边记忆、家国情怀，融入亘古不变的天地意境之中。月色的清寂悠远，中和了风沙的粗粝、风雪的寒凉，让西部的豪迈风骨之下生出温润绵长的诗意，也完成了作者个人的精神返乡。
《出天山》以自然松弛的书写节奏，打通了自然、历史与人心的深层联结，既传承了新边塞文学的精神脉络，又赋予西部书写全新的当代内涵，为地域散文诗创作提供了具有参考价值的审美范式。
