“主旋律电影应当艺术化地传播正能量”
记者：有网友说，在看您的电影时，内心总因影片中的英雄主义精神深感震撼。在您看来，什么是英雄主义精神？
翟俊杰：有一个观念深深扎根在我心里——军人首先要为人民服务。我17岁考入西藏军区文工团，61年的部队生涯培养了我深深的军人情结。我当年进军西藏时经历过两次战争，很多年轻的战友长眠在战场上。当年军区政委谭冠三曾说：“同志们，咱们进军西藏，保卫祖国边疆，我这把老骨头就埋在西藏，永远和西藏的人民一起保卫边疆，建设边疆！”这些人都是英雄啊！正是这种英雄的精神，形成我的理想、信念、责任、担当。在我心中有一种抹不去的英雄情结。接受央视邀请拍《西藏风云》长篇电视剧时，我再回西藏，凡是有烈士墓的地方，我都去拜谒一下。
拍摄中的翟俊杰
记者：61年的军旅生活为您带来怎样的影响？
翟俊杰：部队的文艺工作者一定要记住：我是谁，为了谁，依靠谁，要始终与人民和生活同呼吸、共命运，寻找挖掘生活的瑰宝，才能把精神力量播撒到观众心里。当我被授予“国家突出贡献电影艺术家”称号时，和王心刚、张良、田华等前辈相比我感到惭愧。这是一种激励，敦促我更好地用电影这种艺术形式回报社会。
军旅生活不仅在思想层面对我有深刻影响，也让我切实体会到真实的战争场景，对我日后拍摄战争题材电影有很大帮助。我经历过残酷的战争，缺氧严寒的风雪高原磨练了我的勇气和坚毅。当我把这些苦都吃下去，拍电影遇到更恶劣的天气我也不觉得辛苦，反而觉得很知足。作为一名导演，若不是在西藏军区文工团练就的功夫，今日何能统领摄制组的众三军！
记者：您拍摄了许多深入人心的主旋律题材电影，包括《共和国不会忘记》、《大决战》、《我的法兰西岁月》，以及三拍长征故事，主旋律电影和其它类型电影有哪些不同？
翟俊杰：重大革命历史题材通常以大人物、大事件、大场面为主要元素，它不仅肩负着对“史”的正确表述，更承担着对“史”的完美、细腻且符合艺术规律的创作。主旋律电影是时代精神、民族精神的记录和写照，我的使命和责任就是弘扬中国精神。一次又一次“触摸”那段抗战史，每次都有一种别样的感受，但唯一不变的是民族精神，那是一种坚定的信念，更是中华民族传统美德的集中体现。长征精神，抗战精神，人民解放战争精神，新时期的抗洪精神、抗震精神、航天精神……各个历史时期的无数精神构成了中华民族精神。弘扬中华民族精神，弘扬中华民族崇高品德，是时代的主旋律。弘扬时代主旋律，是艺术工作者的使命和责任。
翟俊杰（右一）在《长征》拍摄现场为演员说戏
记者：您曾三次拍摄长征故事——《金沙水拍》、《长征》和《我的长征》，为何如此钟爱这一题材？
翟俊杰：首先，长征体现了人民军队义无反顾的革命理想和信念；其次，长征是中华民族美德的集中体现——团结一心、众志成城、坚忍不拔、不怕牺牲、团结友爱；第三，长征也是对人类体能极限的一种挑战——饥饿、寒冷都没有打败红军。在种种艰苦之中，这种长征精神是一座屹立不倒的丰碑，是一笔宝贵的精神财富。这笔财富甚至是属于全人类的。
长征精神并不是口号，而是一段血与泪的故事，是不断激励着我的精神力量。我要通过电影将这种情怀艺术化地表达出来。拍长征、学长征，三拍《长征》也是电影人以身作则发扬长征精神的过程。第二次拍《长征》时，我带着演员重走长征路。我告诉他们，脱掉时髦的名牌服装，在荒山野岭中体验艰苦生活，这种都市生活和艰苦环境的巨大反差能让你们更贴近所扮演的人物。
记者：您的主旋律影片总是在表达主题的同时多增新意，获得观众广泛好评。在您看来，主旋律电影如何做到思想性、艺术性、观赏性相统一？
翟俊杰：主旋律电影应当艺术化地传播正能量，想尽办法增强影片的艺术感染力。中国电影应艺术化地、形象化地来表达这个伟大时代。艺术作品要有吸引人的中国故事内核与充满感染力的艺术形式。比如《这里的黎明静悄悄》描写了苏联年轻女兵的战争悲剧，如果不是战争，这些女兵可以结婚生子，但是法西斯战争毁掉了她们的生活。什么叫做悲剧，把美好撕碎给人看就是悲剧。这种悲剧，就是艺术感染力的一种体现。
观众不可能牢牢记住电影的每一分钟，但是影片中生动感人的鲜活细节越多，越能够感动观众，一部作品成功的系数越大。《血战台儿庄》中，一个老兵蹲在战壕里思乡，折下一段嫩柳枝，做成柳哨，吹出《走西口》的调子，最后把集束手榴弹绑在身上和敌人的坦克同归于尽。这样来自生活的艺术细节，对塑造人物形象有很大的好处。
