精神永远是军歌的灵魂
——军旅词作家王晓岭谈军歌创作
■解放军报记者 袁丽萍
记 者：您觉得一首军歌需要有什么样的特质，才能被官兵喜欢，才能经久流传？
王晓岭：一首好的军歌要实现艺术性与通俗性的统一。从歌词内容上讲，它必须真实反映战士的心声，不是从概念出发，而是从士兵真实的情感出发。真实的情感来源于真实的生活，这种真实的生活既有它的特殊性，又有它的共性。
从音乐上讲，有些歌曲的时尚性、民族性、战斗性和抒情性的相互联系比较缺乏。军歌，是中国军歌而不是外国军歌，它立足于我们的军队。现在很多歌是照着一种模子套，不管什么词都照着最流行的音乐风去谱曲；要不就是老一套，没有找到一个契合点。另外，军旅歌曲不是孤立的，应融入社会。一首军歌真正唱响，不仅是在军营唱响，应该是在整个社会唱响。
再就是要跟上时代、反映时代。军歌创作如何适应军队结构力量的变化，是个很值得研究的问题。但无论怎么变，人的因素和情感温度在歌曲中始终是第一位的，精神永远是军歌的灵魂。
记 者：把握好军旅歌曲创作，要有哪些准备？
王晓岭：首先，最根本的还是得贴近基层。多到基层部队走走，从中得到第一感受、第一认识，也许就会成为作品的关键词句。创作的路有千万条，深入生活是第一条。以前我们老一代艺术家到部队，都是自己背着背包、带着粮票，和战士们同吃同住的。只有真正跟基层官兵融合在一起，大家才可能把真实想法告诉你，你才能创作出大家喜欢的作品。战士们质朴的语言是最接地气、更能打动人心的。所以，要想文艺作品叫得响、传得开、留得下，创作者就要耐得住、蹲得下、沉得稳，不能急功近利。
我们有的歌词作者想在语言修辞上做到语不惊人死不休，往往是用精雕细琢的华丽语言，看着似乎赏心悦目，其实是隔靴搔痒，缺乏灵动生气和生活底蕴。我们到部队采访，不仅要听听部队指战员在说什么，更要注意他们是用什么样的语气和口吻表达。比如《走上练兵场》说到打靶，不是什么“三点一线”，而是“一天不摸枪，手心就发痒。一枪没瞄好，吃饭也不香”。歌曲《一二三四歌》把军营最常见的呼号写进歌词，听起来自然亲切感人。《女兵》唱的是“普通一兵又不普通”，非常符合女兵特有的自豪感。更高的境界是把战士的语言升华，比如《边关军魂》《不要问为什么》《潇洒女兵》，语言既流畅上口，又耐人寻味。近年来的歌曲也有《练为战》《看我的》《有我在》《点火》等短小精悍的佳作，都是战士语言入词的范例。但现在我们很多歌曲在形象性和生动性上尚欠火候，缺少“日落西山红霞飞”“一棵小白杨，长在哨所旁”，这样看似平常却意蕴深远的句子，因此整体意象比较单薄。
第二个是你的真情实感究竟有多少？你是不是真心地想写出好的军旅歌曲？现在有的创作可能是为了完成任务，或者是为了获得奖项，目的不够纯粹。一首好作品的创作，应该是不带功利性的，军旅歌曲更是如此。
第三个是技术问题。也就是“眼力、笔力、功力、心力”问题。从歌曲创作的角度说，这“四力”，反映的是一种音乐的技术手段问题。
记 者：在强军兴军的大背景下，我们应该如何用音乐反映军队的新变化？
王晓岭：军歌创作如何适应现代军队结构力量的变化，是一个值得琢磨的问题。人民军队的转型重塑，对军旅歌曲创作者来说，是一个非常好的机遇。
军旅歌词容易犯的毛病是，一写大的题材，经常是概念罗列，把政策性的方针口号填充为歌词主体，尽管在语言的排列组合上费足力气，仍显得大而空；而一写具体的事物，又陷到另一个极端，写得太过于琐碎。经验证明，真正能大范围流传的歌曲，写宏观不等于概念口号，比如《太行山上》《游击队歌》《英雄赞歌》；写微观和细节又要注意到普遍意义，比如《打靶归来》，是军人都要打靶。我觉得现在一些军歌，单纯性、鲜明性、简练性不够，写得复杂了。当时听着非常震撼，但是过后缺少回味。我认为这其中的原因主要是信息量太大、提纯不够、捕捉点的精密度不够。
近年来，为了体现时代性，有的词作者把数字化、网络语言直接写进歌词，以为这样就是出新。实际情况说明，这些难懂的军事术语只是表层现象，弄不好反而成了认知和接受的阻碍。回想当年的《战斗进行曲》也写了“擦好三八枪”，那是从大刀长矛转向热兵器的年代，但重点抒发的是“我撂倒一个俘虏一个，缴获它几支美国枪”的英勇杀敌气概。苏联卫国战争时期的《喀秋莎》，是一首歌颂英雄的爱情歌曲，战士们却以姑娘的名字为新式武器火箭炮命名。所以说，人的因素和情感温度在歌曲中始终是第一位的。
记 者：创作这么多年，您有没有一直坚持的习惯？
王晓岭：有两点可能是让我受益的。一个是当你准备写东西，下笔之前一定要反复思考。有的点可能突然触发了你，你得抓住这个契机反复想，抓不着什么契机，你就得苦思冥想。我认为每次写一首新歌得让自己处于一种不会写的状态，从零开始，不能照搬以前的套路。一定要告诫自己，不断归零。每一首成功的新歌，实际上等于已经堵住了一条路，你再照搬以前的模式是行不通的。我们要学习它，想想别人到底是怎么成功的，但应该避开它，找到自己新的切入角度。比如怎么开头，关键字眼在什么地方，高潮在哪。选材也很重要，你选择一个什么题材、什么标题，一个歌体，一个标题像眼睛一样重要。比如《强军战歌》原来叫《强军之歌》，当时一位机关同志提出来说“之”字不如“战”字好。我一想是这样的，这是战歌嘛，后来改成《强军战歌》。现在反过来想，如果这首歌叫《强军之歌》，可能很难提起将士们的士气。有时一个字都能起到关键作用，但是我们往往缺乏这样一个点，缺乏这种深思熟虑。
第二个就是应该创造各种机会到部队。我已经70岁了，还经常去走边防，还继续到部队去下潜艇、钻进现代数字化的坦克。不仅是军营，还有地方的革命老区，西柏坡我去了9次。创作《天下乡亲》时，开始是上级要求我们去，最后我们主动去，一次不行再去一次。我最近还去了几次沂蒙山，写了歌剧《沂蒙山》。
