军队文艺工作者如何从感悟伟大实践中强化讴歌时代的使命担当，从牢记职责要求中强化走在前列的使命担当，自觉地为中国梦强军梦鼓与呼？“二野”文工团团史可以让人逆史思今、有所启迪。
“初战”告捷
1946年3月初，文工团迁至邯郸丛台旁边的一个教堂里，随即下部队去第3纵队，一部分带职入伍，担任副指导员或是文书；一部分深入基层体验生活，收集创作素材。这次下部队，可谓“初战”告捷：创作演出了歌剧《两种作风》《军民一家》。这两个戏均取自于本部队的现实生活，看起来很亲切，部队反映热烈；取自根据地生活的独幕话剧《落花生》，颇有喜剧色彩，演出效果很好。
虽说京剧是国粹，但演歌剧演话剧的舞台更广。钱海鸿在《军民一家》中饰房东老汉，活灵活现，歌喉也好。以扮演京剧老旦和花脸见长的刘季云在剧中饰炊事班长，表演特别老到，后调往八一制片厂，成为著名电影表演艺术家。王承珍原是打大锣的，他在《两种作风》中扮演连长，性格塑造十分鲜明，新中国成立前夕，被选调到北京电影学院。武生演员张锡琪、花脸演员徐连凯在歌剧中都有精彩表演，后来都选调到长影演员剧团。文工团回邯郸，即向领导机关作了汇报演出，反映极佳。野战军副政委兼政治部主任张际春，特撰文热情推荐《两种作风》，并在《人民战士报》刊载了该剧本。
烽火连天中的“金秋”
1946年6月26日，内战爆发。文工团随刘、邓野战指挥部，从邯郸开赴冀鲁豫前线，参加了陇海、定陶、巨野、鄄城、巨金鱼等多次战役。这时，全团只有四十几人，与第6纵队宣传队合兵一处，一同深入前线，在烽火连天中创作演出了《王克勤班》《吕登科》《挖工事》《立功快板》《赶走红毛鬼子》等作品。
王克勤是一名战士，后来成长为班长、战斗英雄，战火中他呼喊出一个响亮的口号:“在家靠父母，革命靠互助”。延安《解放日报》为此发表社论，号召全国各解放区“普遍开展王克勤运动”。为此，文工团创作并演出了歌剧《王克勤班》，在全区军民中引起热烈反响，晋冀鲁豫边区文联特奖励了1万元，并在报刊发表多篇文章予以好评。歌剧《吕登科》，是依据小英雄吕登科的事迹创作的。时值隆冬，大家冒着严寒在村边打麦场上排戏，围观的群众甚多，每次排练也就等同于一次演出。
歌舞剧《挖工事》，舞姿由高渐低，生动形象地表现了“平时多流一滴汗，战时少流一滴血”的主题。剧中数快板，不再是单调地用鼓板打节奏，而是配以乐曲，以弦乐和弹拨乐器伴奏，与舞蹈融合一体，增强了感染力，这是作曲家吴毅的一个创新。快板剧《立功快板》，语言生动诙谐，又简便易行，演出场次最多，为部队官兵所喜爱。
取材美军士兵在上海打死一名黄包车夫的话剧《赶走红毛鬼子》，为展示美国领事馆的客厅，美术组向老乡借来两张矮桌，又借了两套驴驮子，摆在矮桌上，再用紫红色绒布一蒙，变成了一对上等沙发。客厅里应有一尊圣玛利亚塑像，索性用白布将女演员张晓华包裹一番，站在低垂的帷幕深处，一束侧光打上去，活像一座洁白的雕像。大幕拉开，一个“豪华”大客厅呈现在人们面前，令观众惊讶、鼓掌。
