《养蜂人》
深受印象派画风影响的科罗温，则完全离开俄罗斯的现实语境。他的《玫瑰·巴黎》（1911年）具有唯美主义的倾向，创造出明亮、诗意的“色彩音乐”。茹科夫斯基的《林中春天》（1918年）描绘了俄罗斯风景画中最常见的残雪景象，但不再倾注知识分子的忧思，只呈现运动的节律与明快的感受。
属于巡回画派的时代终将告别，但俄罗斯天空的阴霾并未散去，通往“美丽新世界”的道路依然如伏尔加河般千回百转。
即便在群星闪烁的19世纪下半叶，巡回画派也并未获得众口一词的赞颂。有评论家认为，巡回画派艺术家“给这个时代增添了更多的争议，而不是艺术”。但任何人都不会否认，巡回画派艺术具有巨大的视觉冲击力与感染力，那些凝固在画布上的历史记忆不仅奏响了俄罗斯大地的丰富和声，也曾拨动整个世界的心弦。
作者注：本文多处参考加琳娜·丘拉克女士《巡回画派的魔幻现实主义》一文，特此鸣谢。
（本版文作者为“伏尔加河回响——特列恰科夫画廊藏巡回画派精品”展览策展人）
