行走的力量
导演田沁鑫、杨笑阳接受采访
田沁鑫：长征是震动中外的一次行走，我们想突出“行走的力量”。
“给观众一部朴素有力量的作品。”
我想带给观众一部朴素的、有力量的歌剧作品《长征》。长征，在我的理解里，是一份在忍耐中默默坚持的集体行走，是长时间在艰苦环境中凭借信仰的精神，顽强的、历时两年的集体意志锻炼，是无数生命倾覆牺牲，只有少数存活的悲壮的可歌可泣的生命赞歌。长征，是一次最终的胜利！
田沁鑫导演在排练现场
“《长征》的难度在于这场行走怎么在舞台上展现，‘怎么走’是导演组想要突出的。”
为此，歌剧《长征》邀请到了马岩松担任舞美设计，他把建筑的理念融入到了舞台的设计上。
歌剧的建筑元素加入舞台，在国际上也是一个潮流，所以我们请马岩松来加盟《长征》的舞美设计，也是想别开生面一点，不是单纯的平面的一个行走，而是走场换景，所以设计场景的难度是最大的。用中国写意精神和我们建筑结构风格，以及表现主义的表演方式，形成有结构的表演空间，使得《长征》在舞美创意上有新的尝试。
同时，邀请留学法国的多媒体设计胡天骥担任多媒体设计，通过多媒体实现走场换景。
比如，瑞金之后是湘江，在视觉上湘江和瑞金不可能一样，这不像话剧，用一个写意空间就解决了。真实场景的再现，真实和写意之间，现实主义和表现主义之间的度是什么，这也是一个难题，我们大剧院这次调动了最大的力量希望能在多媒体视觉呈现上来帮助舞美，帮我们进行走场换景，这也是我们年轻的舞美团队很努力想去达到的。
杨笑阳：不是那些先辈和英雄，怎么会有我们的今天！
中华民族有两个奇迹，一个是长城，那是物质的；另外一个就是长征，这是精神的。只有中华民族才能完成这样的创举，他们是中华民族的精英，他们的精神值得留下来，值得效仿。”
导演希望把行走的艰难和精神力量传达给观众：
在和平时期，所有的困难都是来自于个体，长征却是面对几种无情：来自自然环境的无情、战争的无情、来自战友突然离世或者负伤的无常，面对敌军的无常，他们如果没有一点信念、昂扬的精神，当面对生命的无情加绝情时，确实是活不下去的。我们想表达这样一种艰难，虽然长征胜利了，但不是表达这个胜利，而是表达这次行走的艰难，在艰难中的坚持。所以当今的观众可以通过看这部歌剧，在面对生活的困难时，可以从长征中得到一种克服困难的勇气和力量，这个就是长征精神的当代意义。而我们就是想把行走的艰难和精神力量传达给观众。
