古人云：“信言不美，美言不信。”
当新闻邂逅文学，似乎难免尴尬。而《漫谈新闻工作者的文学思维》一文对此全新阐释，给人启迪，也让“言而无文，行之不远”问题迎刃而解。
该文作者是全国优秀新闻工作者，曾参加过1989年法卡山阻击战、“98抗洪”、2000年全军联合作战演习、抗击“非典”和抗震救灾等重大军事和非军事行动任务的报道采写和策划编辑工作，打造了很多广为流传的“非易碎品”报道。她漫谈“文学思维”，娓娓道来讲故事，引人入胜，很“悦读”……
新闻工作者是要有文学思维的。
新闻与文学属于两个不同的人文学科，两者之间有较大差距。新闻报道的客观性、真实性，一直被视为新闻真假得以区分的依据，而这种客观性、真实性又一直被视为是与“文学性”相反的东西。但由于两者都依附语言文字这一工具，所以，彼此之间不可避免地存在着复杂的联系和交错的运用。更由于文学来源于生活，又高于生活，所以文学创作的天地之广阔、思想之活跃、想象之奇妙、内容之丰富、故事之传奇，使得文学思维呈现出毫无顾忌的飞翔和驰骋态势。
实践也证明，新闻稿件运用文学思维能更真实、形象地向读者反映事件、传递信息，加强了稿件中的生活气息，更接地气，更契合读者的需要，也能更好地加强信息传播中的可控性，引导舆论方向。
随着传播媒体的多样化和大众更高层次的需求，互联网时代的新闻稿件中也就与时俱进地出现了更多蕴涵文学元素的新闻语言。人物特写、新闻故事，应该说是含有文学元素新闻稿中两种最常见的形式。另外，新闻报道为了向深度和形象化发展，产生的“新闻背后的新闻”，也常常借助白描等文学手法作为助推器，以满足受众对互联网时代新闻稿的要求。
文学思维是有特性的。譬如：真实性。朱自清的散文《绿》，就是作者通过视觉直接看到的梅雨潭这个绿色世界，从思维的直观性出发，抓住“绿”字做出的名篇。譬如：故事性。一篇《人民日报》或《解放军报》的社论，一份中央文件，尽管写得非常好，但读10遍，恐怕没有几个人能够背诵。但如果一个生动有趣的故事，只要讲一遍，就会令人印象深刻，哪怕是文盲，也能够“现炒现卖”，甚至印在心里，永生难忘。再譬如：形象性。散文家李广田把诗歌比作“浑然无迹”“圆满”“完整”的“珍珠”；把小说比作“一座建筑”，“它可能有千门万户、深宅大院，又有无数人事陈设，然而一切收敛在这个建筑之内，就连一所花园，一条小径都有条不紊，秩序井然。”还有，情感性。抗日战争爆发后，艾青怀着高昂的爱国热情，拿起诗笔，写下了脍炙人口的优美诗篇《我爱这土地》，里面的“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”的著名诗句，道出了诗人和“不愿做奴隶的人们”内心深处永恒的“土地”情结。
文学思维还有一个特性，那就是概括性。这是指作者在观察体验之后，经过对材料的分析比较、综合抽象，将事物的个别性归纳到一般性，将感性认识上升到理性认识。曹雪芹之所以写出了“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”的《红楼梦》，就是得力于他对于贾、史、王、薛四大家族关系的思考和概括。
文学思维能营造新闻作品的美学境界，文学思维是新闻激情澎湃飞扬的强化因素，文学思维是新闻故事引人入胜的调节因子，文学思维是新闻价值崇高境界的催化力量，文学思维是新闻佳作优美意境的塑造手段，文学思维能让新闻篇章散发灵气、芬芳四溢、充满正能量。
在新闻采写中运用文学思维，要求记者思想开放、富于激情、敢于联想、精于剪裁、巧于结构、长于描绘。在保证新闻客观真实的前提下，求新、求美、求变，求巧、求精、求特，让新闻产生出比文学作品更为震撼人心的效果。
