电影《敦刻尔克》——
时空叙事的巧妙穿插
■杨靖媛
电影《敦刻尔克》海报。
好莱坞著名导演克里斯托弗·诺兰的首部战争题材影片《敦刻尔克》今年在国内上映，在业内引起较大反响。
“敦刻尔克大撤退”是第二次世界大战初期英法联军的一次著名军事行动，确切地说，是英法联军在德国部队的快速进攻下溃败后，被迫从法国港口小城敦刻尔克进行的大规模撤退行动。
由诺兰指导的这部影片，则是从创作者极富个性的角度对这段史实的一次呈现，或者说，是一次冷静而又浪漫的、宏观却也细腻的、兼具个人视角和家国情怀的“裁剪”，裁出历史深处几个模糊的人影，再裁出那几段经历中各不相同又互有交叉的细节。最终，成就这部完全不同于常规战争片，也不同于以往好莱坞“个人英雄主义”影片的独特作品。这是属于诺兰的“敦刻尔克”，在他的诠释中，我看到一场绝地求生的狼狈和艰辛，也看到那些平凡人身上的顽强，和那顽强背后的荣耀。
三条时间线，三块区域，三种视角，构成影片基本的叙事线索。三条时间线分别为一周、一天、一小时，分别对应港口附近的陆地、茫茫大海、浩浩苍穹，分属陆地上急于撤退的士兵、海面上驾船去救援的平民和空中驾驶战鹰的飞行员。
影片叙事的精妙正在于，三段时空几乎平均用力，昼与夜、静与喧、前行与后退被巧妙地剪辑在一起，这边是黑夜中舰船被鱼雷击中，那边是晴空下战鹰在全速飞行；这边是士兵回家的愿望一次次落空，那边是月光石号小游艇正迎风驶来……这样的处理让全片始终保持着一种“紧张感”，氛围、节奏、情绪都处在这种紧张里——士兵最后有没有回家？游艇最后救没救人？飞行员的油量够不够用？三条时间线带着各自的紧张感有条不紊地推进，当它们拼接到一起，又形成了叠加和强化的效果。于是，即便这段历史早已为人所知，即便故事的结果并没有悬念，但观众依然被那种紧张感牢牢拽住，从头到尾都沉浸在电影的故事中。
一场大撤退，凝结了许多人的不懈努力，付出了难以计数的代价，却也孕育着未来战胜法西斯的巨大信心和期望。不需要血腥场面来刺激感官，也不需要面面俱到来复刻历史，仅是那绝地求生的坚韧——无论是陆地线的百般努力、海上线的义无反顾还是空中线的勇者无惧，都足够直抵观众内心，牵动出如今我们对历史的一种观照，对勇敢战士的一种尊敬，对一次撤退的理解，对一种精神的铭记。
