开放版权之后，日漫大举入侵台湾，台湾书迷趋之若鹜，一夕之间，市场完全被日漫霸占，台湾漫画家生存空间被排挤，之后，大批漫画家前往大陆发展。
许多人感叹，官方对待漫画创作的态度，就像大部分的台湾家长一样，认为那是小人书，会让小孩不爱念书甚至玩物丧志，却轻忽了漫画抚慰人心、激发想像力的关键力量。
1959年，法国漫画家戈西尼及乌德佐联手创作《高卢英雄传》，主角阿斯特力克斯（Asterix）屡获神助，打败罗马帝国军队，故事内容振奋人心，1965年法国发射首枚人造卫星，就是以阿斯特力克斯为名，感谢这个角色为国家人民带来信心。
美伊战争期间，各国派军到伊拉克支援，日本驻军担任后勤补给，他们将漫画《足球小将翼》的图样画在水车上，成为战地最受瞩目的地标，不只欧美官兵会心一笑，连伊拉克当地的人民也感受到这股温馨的力量。
而正当全球影视产业陷入“编剧荒”的同时，日本却以动漫画产业链的连动效应，一再创造房奇迹，畅销漫画改编成动画卡通，收视告捷，再改拍剧场版电影，这样的成功模式屡试不爽，堪称文化创意产业的典范。
当局高喊发展文化创意产业的同时，我们不禁要问，属于台湾自己的动漫产业政策到底是什么、希望在哪里、人才又在何处？台湾动漫产业积弱不振，不能怪年轻人哈日，也不能怪岛内创作者实力不够好，只能说，主事者对此重视不足，没有拿出办法。
